Современные зарубежные СМИ

Особенно характерно это проявляется  в случае, если страна переживает стремительные  изменения общественного устройства, требующие постоянного освещения  в средствах массовой информации. Типичным будет пример послевоенной Германии, причем как Восточной, так  и Западной.

После завершения второй мировой войны  оккупационные власти как на востоке, так и на западе страны уделяли особое внимание информационным агентствам. Первые послевоенные годы они находились под управлением военных пропагандистов оккупационных властей, которые внимательно следили за содержанием новостей, воспроизводимых в национальных СМИ.

Позже в Западной Германии было создано  агентство Die Deutsche Presseagentur ("Ди Дойче Прессеагентур", dpa), где работа была построена по образу и подобию одного из крупнейших в западном мире агентств – Associated Press("Accoшиейтед Пресс", АР). В Восточной Германии было создано агентство Der Allgemeine Deutsche Nachrichtendienst ("Дёр Алльгемайне Дойче Нахрихтендинст", ADN), структура которого и стиль новостей дублировали советский ТАСС. Оба агентства оказали сильное влияние на содержание и стиль работы средств массовой информации двух Германий.

Западногерманское dpa стало совместным проектом национальных средств массовой информации, сообщающим практически обо всех сколько-нибудь значимых событиях. Доверие газет к новостям агентства таково, что репортажи корреспондентов dpa публикуются с пометкой "от нашего корреспондента".

Восточногерманское ADN до крушения Берлинской стены оставалось "указующим перстом" правящей партийной верхушки, так  и не научившись быть быстрым и  объективным, насаждая бюрократический  стиль, только усложнявший восприятие и без того усеченных цензурой сообщений.

Современная история России также  знает примеры, когда "новая журналистика" заимствовала стиль у "нового информационного  агентства". После распада Советского Союза государственное агентство  ТАСС потеряло монополию на информацию о внутренних событиях. В конце 1980-х  годов возникли несколько независимых  информационных агентств, освещавших политические события, одному из которых, "Интерфаксу", удалось добиться коммерческого успеха. Стиль "Интерфакса", казавшийся "нерусским" и "чужим" журналистам советской школы, был  действительно заимствован у  британского агентства Reuters ("Рейтер"). Применить к русскому языку правила создания новостей, написанные для английского, было весьма сложно, и временные неудачи приводили к жестокому терзанию русского языка журналистами, пытавшимися придерживаться англоязычного стиля, широко использующего, к примеру, вводные конструкции. Тем интереснее было наблюдать, как вечные "вместе с тем" и "также" из ленты "Интерфакса" переползли на полосы популярных газет.

Автор предлагаемой работы был свидетелем, как ненароком "скалькированное" с английского слово "мегасделка" по отношению к одному крупному слиянию в российской металлургии на следующий день появилось на первых полосах ведущих экономических газет и в телевизионном эфире. Через месяц еще одно крупное слияние, теперь уже в нефтяной отрасли, газетные журналисты также окрестили "мегасделкой".

Итак, информационные агентства не только поставляют газетам, журналам, теле- и радиостанциям исходную информацию о том, что, где и когда происходит, но исподволь влияют на стиль создаваемых ими материалов. Законным является вопрос, а кто же влияет на стиль информационных агентств? Что заставляет агентства писать сообщения так, а не иначе?

Чтобы ответить на этот вопрос, нужно  сначала определить, что такое "жанры  информационных сообщений" и есть ли они вообще. Последнее не является чем-то само собой разумеющимся, так как в современной теории журналистских жанров этот вопрос не вполне прояснен. Если заглянуть в книгу весьма авторитетного автора А. Тертычного "Жанры периодической печати" (См.: Тертычный А.А. Жанры периодической печати. М., 1999.), то окажется, что почти вся палитра жанров, использующихся в информационных агентствах, попадет под емкое определение "заметка". На самом же деле к заметке о начале российско-американского саммита в любом информационном агентстве будут применяться совершенно другие требования, чем к заметке об итоговом документе этого саммита и тем более иные, чем к заметке о влиянии этого саммита, на поведение биржевых индексов. Разумеется, составлены они будут также по-разному.

Один из крупнейших литературных критиков нашего времени Михаил Бахтин писал  о литературных жанрах, что они  отражают наиболее устойчивые тенденции  развития литературы. "Жанр живет  настоящим, но всегда помнит свое прошлое, свое начало. Жанр – представитель творческой памяти в процессе литературного развития", – утверждал он (См.: Бахтин М.М. Проблемы творчества Достоевского. Киев, 1994.). Эти слова вполне можно отнести к жанрам информационных сообщений. Содержание сообщения и форма, в которую оно облекается, неразрывно связаны друг с другом. В процессе развития жанров информационных сообщений наиболее типичные ситуации, описываемые в сообщениях, облекаются всегда в одну и ту же оболочку. Так рождаются жанры информационных сообщений, являющиеся не чем иным, как "застывшим содержанием".

Исследователи охотно говорят о  жанрах, представленных в газетах  и журналах. Во-первых, они являются традиционными средствами массовой информации, известными еще с 69 года до нашей эры (Тогда Юлий Цезарь, консул Рима, приказал составлять и обнародовать ежедневные отчеты сената и народа. Собрание этих отчетов было названо "Acta diurna senatus ас populi" и явилось первым публичным периодическим изданием.), а, во-вторых, – они постоянно доступны, так как легко фиксируются на бумаге. Сложнее дело обстоит с жанрами в электронных СМИ – телевидении и радио. Совсем сложно – с жанрами информационных агентств, так как их исследование требует непосредственного доступа к лентам агентств – продукту дорогому и поэтому тщательно охраняемому.

Зарубежная журналистика вообще обошлась без академических исследований в этой области – вся система  жанров называется просто стилем. Самые  известные пособия по стилю –  так называемые "Style Books" (Книга стиля), или "Style Guides" (Путеводитель по стилю), являются не чем иным, как алфавитными сборниками полезной информации – энциклопедического и грамматического характера. Разделы, посвященные стилю непосредственно, находятся в конце этих книг, под рубрикой "writing" (См., например: Reuters Style Guide (любое издание).

Тем не менее наличие самих пособий по стилю, причем как в зарубежных агентствах, так и в российских, наводит на мысль о том, что к жанрам новостей в самих агентствах относятся более чем внимательно. С чем же это связано? Не все ли равно, как писать новости, главное ведь – их узнать?

Жанры новостей – это единственное, что остается относительно неизменным в непрерывно меняющейся жизни информационного  агентства. Это неожиданное, на первый взгляд, утверждение, несомненно, требует аргументации, которая будет представлена ниже.

Новости как таковые не существуют отдельно – агентство продает  их в составе своих информационных продуктов. В современных агентствах таких продуктов – десятки. Это  обычно основная лента новостей, специализированные ленты, ежедневные блоки новостей, собираемые тематически, еженедельники, где новости  обобщаются и снабжаются аналитическими материалами. Новые тематические продукты возникают ежегодно, особенно в области  экономической информации, а традиционные постоянно модифицируются. Кроме  того, такие агентства, как Reuters, построили свои продукты по принципу базы данных, где каждый клиент может выбрать именно тот набор новостей, который его интересует. То есть каждый клиент, пользующийся информационными терминалами Reuters, создает свой собственный продукт Reuters.

Организационная структура информационного  агентства также достаточно часто  меняется. В зависимости от необходимости  создаются рабочие группы, которые  занимаются новыми темами, попадающими  в поле зрения агентства. К примеру, в последние два года почти во всех крупных информационных агентствах возникли группы редакторов, занимающихся подготовкой новостей для всевозможных Интернет-проектов, так как Интернет стал не только новым средством доставки новостей, но и огромным рынком сбыта этих новостей. В экономических подразделениях информационных агентств начало обслуживания очередного рынка почти всегда означает создание нового отдела или подразделения, занимающегося именно этим рынком. Организационная структура агентства/вторична по отношению к структуре его продуктов.

Кроме того, необходимо отметить, что  сам характер работы журналиста информационного  агентства, требующий работы в очень  жестких временных рамках, без  каких-либо условий для творчества (большая часть оперативных сообщений  информационных агентств пишется "на коленке" и диктуется по телефону) и с огромной личной ответственностью, приводит к тому, что журналисты достаточно часто (раз в три –  четыре года) меняют свою тему внутри агентства  или вообще уходят работать в другие виды СМИ.

Журналисты информационных агентств не любят академическую лексику  и называют жанры новостей просто типами. Всего существует около десятка  основных типов новостей, описание которых будет представлено ниже. Каждый тип новости является стандартизированной  частью информационного продукта, который  собирается редакторами из этих составных  частей. Все события, освещаемые информационным агентством, на разных стадиях своего развития (если таковое имеется) предоставляются  читателям в виде новостей разных типов, различающихся, в основном, степенью обобщения информации. Различные продукты требуют новостей разных типов. В продуктах, поставляемых в режиме реального времени, главную роль играют единичные, необобщенные новости. Ежедневные сборники новостей (так называемые "блоки") требуют уже обобщенного материала, который готовится из единичных новостей. Ежемесячные аналитические издания используют еще более обобщенный материал, снабженный анализом происходившего и его влияния на события вокруг.

Жанры новостей возникают не так  уж часто – для этого необходимо, чтобы сначала возникли совершенно новые ситуации, которые не описываются  с помощью стандартных выразительных  средств, имеющихся в распоряжении журналистов. Таким новым жанром в России стал ежедневный обзор биржевых торгов, жанр, имеющий совершенно определенные законы и за несколько лет ставший привычным определенному кругу читателей.

Из этого относительного постоянства  структуры жанров вытекает еще одна их особенность, критически важная для  работы информационного агентства. Как отмечалось выше, жанры новостей хранят в себе "память" о типичном содержании новости. Сам жанр новости  предполагает наличие определенного  содержания. Жанры новостей – четкие, жесткие и прозрачные сами по себе – хранят весь опыт работы агентства, подобно тому, как в полутанце-полугимнастике "ката", известном в восточных единоборствах, зашифрованы основные боевые движения.

В следующих главах анализ информационных продуктов и жанров новостей будет  проведен на основе опыта зарубежных информационных агентств, и, прежде всего, британского Reuters, американского Associated Press и германского dpa. Так как понятие жанра новости весьма непосредственно связано с языком, на котором эта новость написана, в работе также будут использованы новости российского информационного агентства "Интерфакс".

13. Концентрация зарубежных СМИ: позитивные и негативные аспекты.

Коммерциализация журналистики. Под коммерциализацией понимаются структурные и содержательные перемены в медийной сфере, порожденные воздействием факторов информационного рынка. => глобализация.

В развитии мировой журналистики в начале XXI века просматриваются  противоречивые тенденции. Во многих странах  мира наблюдается углубляющаяся  коммерциализация печатной и электронной  прессы (по выражению Д. МакКуэйла, рыночные стандарты превращаются в «глобальную культуру массмедиа»), растет концентрация медийной собственности, принадлежащей немногочисленным гигантским транснациональным корпорациям. Развивается глобальный информационный рынок.

Пересмотру, прежде всего, подвергается процесс концентрации СМИ, которому в период после второй мировой  войны медиа-исследователи посвятили  тома исследований. Создание концернов  СМИ, диктовавшееся логикой рынка, рассматривалось как главное направление развития медиа-индустрии. Информационные гиганты, которые сосредотачивали в своих руках печатную прессу и вещательные каналы, вызывали у политиков и широкой публики большие опасения. Казалось, что возникавшие угрозы – демократии, плюрализму, мнению маргинальных политических, культурных, лингвистических меньшинств – компенсируются, во всяком случае, стабильностью и экономической мощью новых медиа-гигантов. Вместо уничтожавшегося разнообразия процесс концентрации СМИ предлагал медиа-индустрии достаточные ресурсы, устойчивость и поступальное развитие.

Медиакорпорации и глобализация информационной деятельности. Стремясь освоить возможности мирового информационного рынка, крупнейшие медиаконцерны в послевоенный период перешагнули национальные границы, их деятельность приобрела транснациональный характер. Наиболее крупные и экономически могущественные объединения, использующие новейшие коммуникационные технологии и огромные материально-финансовые ресурсы, сегодня доминируют на международном рынке новостей, их операции приобрели поистине всемирный размах. Сегодня на мировом рынке информации и коммуникаций ведущие позиции занимают могущественные корпорации, базирующихся в основном в США. В списке пятидесяти корпораций – лидеров мирового информационного бизнеса в 2001 г., опубликованном в журнале «Vanity Fair» (США), были упомянуты всего лишь четыре неамериканских компании.

Ряд периодических изданий, принадлежащих крупным медиакорпорациям, распространяются большими тиражами за рубежом во многих странах мира. К их числу относятся американские газеты «International Herald Tribune», «USA Today», «Wall Street Journal», английская «Financial Times», французская «Le Monde» («Мир»), немецкая «Frankfurter Allgemeine Zeitung» («Франкфуртская всеобщая газета»), журналы «Time», «Newsweek», «Reader's Digest» (США) и др. Часть из них имеет зарубежные версии, нередко – на местных языках, адаптированные к особенностям аудитории. Наличие газет и журналов с транснациональной системой распространения побудило некоторых исследователей сделать вывод о формировании группы так называемых «международных» или «глобальных» изданий, хотя в действительности речь идет об американских, британских, германских, французских изданиях, адаптированных к условиям трансграничного распространения.