Художественно-документальное мероприятие, как активная форма социально-культурной деятельности

А включение в сценарий выступлений самодеятельных исполнителей, хорошо знакомых присутствующим (односельчан, коллег, однокурсников и т.д.) значительно расширяет воспитательные  возможности театрализованных тематических вечеров. Побуждает зрителей на примере знакомых самим активно включиться в процесс приобщения к культурным ценностям. Самодеятельный исполнитель сам по себе является реальным героем.

Можно смело утверждать, что художественно-документальные мероприятия являются мощным эффективным инструментом художественно-педагогического воздействия, воспитания, пропаганды. Воспитание на положительном примере, когда Герой не вымышленный, не «звезда из телевизора», а реальный «из соседнего двора» несёт в себе большие педагогические возможности.

§1.2 Виды, формы, структура

художественно-документальных мероприятий

Современные художественно-документальные мероприятия, обладают большим жанровым разнообразием. Это продиктовано развивающимися потребностями населения, социальными процессами, происходящими в обществе и, конечно, развитием творческой фантазии и технической базы нового поколения создателей культурно-досуговых программ.

При всём многообразии жанров художественно-документальных мероприятий следует отметить ряд разновидностей, наиболее часто встречающихся в современной практике. В данном исследовании взята систематизация И.Б. Шубиной[8]:

а) Художественно-игровые и информационно-развлекательные программы: Родоначальником этого жанра явилось телевидение («КВН», «Поле чудес», «Что? Где? Когда?» и т.д.). Но, став популярными, эти программы стали организовываться и проводиться, базируясь на местном материале.

б) Театрализованные тематические концерты: Это, пожалуй, самая популярная форма художественно-массовой работы. Основные отличия от других форм заключаются в том, что в основе сценария лежит номер – маленькое сценическое действие того или иного жанра, но связанное с другими единым художественным образом и подчинённое определённой тематике.

в) Театрализованные тематические вечера (утренники): Это одна из ведущих, крупных форм сценарной драматургии. Состоит из двух частей: массовой и сценической. Поэтому и называется «вечером», что рассчитана на достаточно долгое времяпрепровождение, куда должно войти не только какое-либо сценическое действие, но и соответствующие развлечения: танцы, игры, конкурсы, просто встречи с друзьями, мини-клубы по интересам и т. д.

д) Массовый праздник: Эта комплексная форма, которая имеет важнейшее социальное значение и основной целью которой является человеческое общение. Сценарий массового праздника состоит из нескольких частей и включает в себя описание:

a)                                    театрализованного шествия (иногда это карнавал);

b)                                   театрализованного представления, которое является   кульминационным выразителем темы и идеи праздника;

c)                                    народного гуляния.

Причём, нельзя забывать о том, что все части праздника связаны единым сценарно-режиссёрским ходом и соответствуют одной теме и идее. Основное отличие от других форм заключается, прежде всего, в массовости данной формы и её многоплощадности.

В свою очередь каждый жанр так же имеет разнообразные формы подачи материала. Рассмотрим их на примере театрализованных тематических вечеров:

Уход от навязывания, каких бы то ни было стандартов поведения, привёл к значительному сокращению количества вечеров – митингов, столь популярных в XX веке. Вечер-митинг несёт в себе элементы действия на площади, и является наиболее  близкой формой к массовому уличному празднику. Характерными  его чертами являются: массовые дейст­вия всех собравшихся (принятие какого-либо документа, отдача рапорта и т. д.), демонстрация, митинговый характер устных выступлений.

На сегодняшний день вечера-митинги востребованы при проведении различных акций по популяризации здорового образа жизни. Так же активно используются при проведении PR-акций. Они являются наиболее динамичной формой проведения театрализованных тематических вечеров.

Своим появлением праздник обязан ритуалам. И естественно, что ритуалы всегда являлись основой любого праздника. Научно-технический прогресс, нигилизм и атеизм привели к тому, что в наше время ритуалы, обычаи, обряды перестали быть обязательной, неотъемлемой частью любого торжества.

И, тем не менее, вечера-ритуалы остаются востребованными в современной работе социально-культурных учреждений. Вечера-ритуалы содержат традиционное торжественное действие, и обычно, посвящаются переходу человека из одного социального статуса в другой.

Вечера-ритуалы, основанные на событиях, отношение общества к которым  является положительно стабильным, содержат большие воспитательные возможности. И конечно, получение человеком нового позитивного социального статуса, сопровождается праздничным настроением.

Если вечера-митинги являются наиболее активной, динамичной  разновидностью художественно-документальных мероприятий, то вечера-рассказы, наоборот, характеризуются спокойным, размеренным, с большим объёмом информации, рассказом о конкретном событии или человеке. Думается, что именно низкая динамика вечеров-рассказов, делает их, в сегодняшнем стремительном, быстроменяющемся мире, мало популярными.

В основном, вечера-рассказы востребованы в работе библиотек, музеев, выставочных залов. То есть там, где основной целью мероприятий организаторы ставят информировать и заинтересовать пришедших, а не  активизировать их.

Наиболее популярной формой художественно-документальных мероприятий являются вечера-портреты. Именно вечера-портреты позволяют наиболее ярко, полно и образно показать конкретного человека, коллектив или событие. Юбилеи, чествование трудовых коллективов, День города, День села, профессиональные праздники – вот далеко не полный перечень вечеров-портретов, проводящихся сегодня повсеместно. Сценарий вечера-портрета базируется на основе большого количества биографического материала. Для решения задач, поставленных перед организаторами вечеров-портретов, могут использоваться все лучшие характеристики других разновидностей театрализованных тематических вечеров: динамичность и высокая активность аудитории вечеров-митингов, большой объём информации вечеров-рассказов, праздничность и традиционность вечеров-ритуалов и т.д. При создании вечера-портрета могут задействоваться разнообразные методы и формы: рассказы очевидцев, интервью героев, демонстрация кинохроники и документов, номера художественной самодеятельности и т.д. Вечера-портреты являются наиболее ярким образцом художественно-документальных мероприятий.

Но, не смотря на всё разнообразие жанров и форм художественно-документальных мероприятий, все они подчиняются единым законам композиционного построения.

Для сценариста понятие «композиция» – это средство организации развёртывания основного конфликта через сюжет. А сюжет – последовательность событий, раскрывающих характеры действующих лиц.

Всё начинается с экспозиции, которая служит вводом в действие, являясь своеобразным коротким рассказом о событиях, предшествовавших возникновению конфликта. Экспозиция играет огромную роль в создании сценической атмосферы театрализованной программы или представления. Экспозиция в сценарии обычно плавно перерастает в завязку или непосредственно начало действия.

Завязка — это событие, с которого начинается основной конфликт, благодаря завязке получают возможность развития все дальнейшие события. Завязка задает тематическую направленность, создает атмосферу дальнейшего действия.

Развитие действия – это самый сложный этап в построении драмы. Он охватывает основной массив действия.

Очень важным элементом сценарной композиции является кульминация — это высшая точка развивающегося действия, которая является основным этапом в построении драмы. Одна схватка следует за другой, одно событие напряженнее другого. Действие должно развиваться по восходящей. Напряжение, по мере развития действия, должно усиливаться. В развитии действия есть рубеж, знаменующий собой решительный поворот, после которого изменяется характер борьбы и надвигается развязка. Этот рубеж и есть кульминация. В тематическом вечере кульминацией является эпизод с реальным героем; в празднике — театрализованное зрелище, которое раскроет его сущность.

Но после кульминационного момента напряжение отнюдь не спадает, действие не движется по нисходящей. И, наконец, - развязка, то есть способ разрешения конфликта, который избирает сценарист. Это событие, подводящее зрителя к пониманию тех или иных противоречий. Развязка должна заставить нас как бы заново обозреть весь ход драматического сражения. Выбор развязки диктуется не только объективной логикой характеров и обстоятельств, но и мировоззрением самого автора.

Таковы важнейшие элементы построения любого литературного произведения, в том числе и драмы.

Композиция сценария театрализованных представлений имеет специфические черты, отличные от композиционной структуры драмы, Одной из таких существенных черт является монтаж. Монтаж – это творческий метод формирования композиции произведения по принципу отбора наиболее ярких и наполненных художественными образами картин, с целью достижения логики и последовательности событий, а также гармони и благозвучия. Этот приём является важнейшим, основополагающим для сценария театрализованного представления. Именно в компоновке, в отборе, в монтаже отдельных документов, фактов, номеров музыки и проявляется мастерство сценариста. Материал должен иметь логическую связь, тематическое единство.                                    

Определяя особенности построения сценария современного досугового мероприятия, следует оговориться, что, не смотря на единые законы драматургии, в каждом сценарии должно присутствовать авторское «Я»: его мировоззрение, его гражданская позиция, его творческое решение.  

Глава 2  Технология организации

художественно-документального мероприятия

§2.1 Реальное событие, как основа создания

художественно-документальных мероприятий

«Наиболее убедительное определение документальнос­ти, на мой взгляд, дает в своей монографии о публицистике В. Ученова «Документальность – сложный гносеологический феномен, который материализуется различными средствами. Ими могут быть «зарисовки с натуры» - сло­весные и фотографические. Документальность их свидетельствуется:

а) наглядной убедительностью деталей;

б) суждением очевидцев, располагающих массовым «престижем доверия»;

в) доступностью «верифицируемости» приводимых фактов. Т.е. возможностью убедиться в  их достоверности любому слушателю»»[9].

К документальному материалу относятся подлинные документы в любом виде (исторические и юридические документы, рассказы очевидцев, статьи в печати, кино, фото, аудио материалы и т.д.).

Благодаря гласности и техническому прогрессу человек получил практически неограниченные возможности в  получении самой разнообразной информации.

В большом количестве создаются литературные произведения и кинофильмы, в основу которых положены реальные факты. Телевидение ежедневно транслирует десятки телепередач, в которых, в той или иной степени, участвуют реальные герои, и рассказывается о реальных событиях. Публицистика ошеломляет удивительными формами подачи материала.

Но при всём обилии и разнонаправленности этого материала, остаётся, практически не освоена местная тема (за исключением местных СМИ). А ведь именно местный материал, будучи близким и понятным человеку, несёт в себе наибольшие воспитательные возможности. Но местные СМИ не в состоянии удовлетворить потребность в активном общении. Поэтому только  клуб, ближе всех стоящий к населению, в состоянии удовлетворить эту потребность через создание праздников, в основе которых лежит местный материал.

В качестве реального материала, который авторы театрализованных вечеров используют в качестве событийной основы, должны  быть факты жизни конкретного человека, трудового коллектива или целого города.

Но нужно всегда помнить, что «… не всякий факт жизни может стать поводом для драматургической разработки, он должен содержать элементы, движущие развитие действия. Причем действия не безликого, а преломленного через конкретный образ, через поступки, мысли и чувства людей, через столкновение их характеров и стремлений».[10]

При выборе событийной основы следует не забывать, что только действие, содержащее конфликт способно в полной мере раскрыть идею мероприятия, интересно показать героя. Напомню, что драматургический конфликт – это не всегда столкновение антиподов; он может выражаться в столкновении человека с окружающей средой, с жизненными обстоятельствами, с внутренними психологическими противоречиями и т.д.

Необходимым требованием к выбору объекта, определяющего тему художественно-документального мероприятия, является его социальная значимость, незаурядность, возможность драматургического решения и «интересность».

Для автора театрализованного тематического вечера факт не может являться самоцелью. Через документальный материал он раскрывает идею праздника, доносит до зрителя свои взгляды, идеи, поднимает важные социальные вопросы. Именно в этом главное отличие клубной драматургии от публицистики. На основе реального события формируется образное сценарное решение праздника.

Но нужно всегда помнить, что использование художественной образности при создании  художественно-документальных мероприятиях не даёт права автору вольно относиться к документальному материалу. Жанровая специфика требует особой точности преподносимого материала. Следует хорошо изучить тот реальный материал, который ляжет в основу праздника. Неточность изложения факта может привести к недоверию к вам со стороны пришедших. Поверхностная же информация, или информация о неинтересных конкретному зрителю событиях, не затронет зрителя. И как следствие, художественно-документальное мероприятие не достигнет своей цели.