Муниципальное образовательное
учреждение
Средняя общеобразовательная
школа №85
С углубленным изучением отдельных
предметов
Возникновение хип – хоп культуры
Реферат:
По обществознанию
Подготовила:
Преподаватель:
Повереннова Елена Ивановна
Нижний Новгород
2012 год.
Оглавление
Введение……………………………………………………………………………………....3
История развития хип – хоп культуры.
Америка…………………………………...4
История брейк – данса. Америка…………………………………………………......8
Граффити – часть современного искусства………………………………………….11
Хип – хоп в СССР…………………………………………………………………….. 14
Люди, развивающие русский реп в наше время………………………………...…...17
Приложение………………………………………………………………………………..…..21
Список литературы…………………………………………………………………...………..35
Введение
Я хочу рассказать о таком направлении
в современной жизни молодежи, как хип-хоп.
Хип-хоп
культура повсюду окружает нас. Она не
даёт прохода на улицах, радуя глаз граффити,
в клубах всё чаще устраиваются батлы,
на телевидении транслируют множество
различных клипов в стиле хип-хоп.
Это
стиль жизни тысяч молодых людей нового
поколения, людей, слушающих реп, носящих
определенный вид одежды, танцующих брэйк-данс
на улице, рисующих граффити, катающихся на агрессивных роликах и
сноубордах. Я буду говорить
об истории развития основных хип-хоп
ветвей, таких как музыка, граффити и би-боинг. В основе любой молодежной
культуры, лежит музыка. Для того чтобы
начать изучение истории развития хип-хопа,
необходимо ознакомиться с таким направлением
в музыке, как рэп, что с перевода буквально
означает – ритмическая поэзия.
Большинство
из нас знакомо с творчеством таких исполнителей,
как Борис Гребенщиков, Виктор Цой и многие
другие, чьи произведения мы относим к
рок-поэзии. На протяжении многих лет учеными,
как литераторами, так и лингвистами изучалось
их творчество, и все мы привыкли считать
их “ассами” своего дела.
В 90-х
годах ХХ века произошли изменения в области
политики, экономики и культуры нашей
страны. Из разных стран в Россию “привезли”
то, что было для наших родителей и для
нас неведомо на протяжении всей жизни.
То же самое касается культуры и музыки.
Цель
моей работы – ознакомится с разными видами
и стилями хип-хопа, разобраться во всех
направлениях этой современной субкультуры.
Перед
собой я поставила ряд задач, ответы на
которые я должна найти в ходе своей научной
работы:
- Узнать где, когда и кем был
создан хип-хоп
- На какие части разделяется
хип-хоп
- Хип-хоп в Росии и Америке.
Свой
рассказ я хочу начать с того, как это всё
происходило в Америке – настоящей родине
хип-хопа, а затем о том, как хип-хоп пришёл
в Россию.
ИСТОРИЯ
РАЗВИТИЯ ХИП-ХОП КУЛЬТУРЫ В АМЕРИКЕ.
Культура - рожденная на пыльных улицах
больших городов, среди высотных домов,
многочисленных заводов рабочих кварталов,
шумящих автотрасс, атомных реакторов
и прочего пейзажа современного урбана.
Хочу рассказать об истории хип – хопа
и развитие составных этой культуры. Хип
– хоп, что же всё-таки значит это так часто
произносимое в молодежных кругах слово?
Нельзя говорить о хип – хопе как о стиле
музыки или о стиле одежды, хип – хоп –
это стиль жизни!
Hip-Hop появился в США в негритянских
гетто1. В США словом «гетто» часто
называют районы городов, населенные цветными
меньшинствами (такими как афроамериканцы,
латиноамериканцы и пр.) Этот стиль стал очень модным, вышел
за пределы США и охватил на короткий период
часть белой молодёжи (см. картинку 1).
История хип-хопа, началась в 1969 году
в Южном Бронксе – черном гетто Нью-Йорка.
Определенной и четкой расшифровки слова
«хип-хоп» нет. Его просто выдумал DJ Африка
Бамбата (см. картинку 2) , когда стало понятно,
что новое явление уличной культуры нуждается
в названии. А понятно это стало в первой
половине 1970-х годов. Тогда на улицах нищего
квартала Нью-Йорка, в Южном Бронксе, афроамериканцы
собрались в компании и делали хип – хоп.
То есть танцевали брейк, рисовали граффити
на стенах, играли в стритбол и, конечно,
читали реп. Именно все это движение в
комплексе называлась хип-хопом.
Хип-хоп, как таковой, делится на множество
направлений. Каждое направление достаточно
самостоятельно и несёт свой собственный
смысл. Хип-хоп для всех индивидуальный.
Допустим, два человека считают себя частью
хип-хоп культуры, один безумно любит крутиться
на голове, а второй рисовать на соседском
заборе надписи папиной автоэмалью в баллончиках.
Их почти ничего не объединяет, кроме общей
культурной хип-хоп составляющей. В нём
можно выделить три основных направления:
-Рэп, Фанк, Битбокс (музыкальное)
-Брейк данс, Крамп, C-Walk, waving (танцевальное)
-Граффити (изобразительное)
Человек, относящий себя к субкультуре
хип-хопа, может заниматься одновременно
и рэпом, и граффити, и брейк-дансом.
Но самым большим прорывом хип-хопа было
конечно возникновение музыки рэп. Слово
«реп» произошло от английского rap – стук,
или удар (прямой намек на ритмичность
репа). Другое значение – «говорить», «разговаривать»
(что тоже напрямую связано с речитативностью).
Позже, для репа, придумали множество расшифровок:
Rhythm And Poetry (ритм и поэзия), Rhythmic African Poetry
(ритмическая Африканская поэзия) или
Radical American Poetry (радикальная американская
поэзия). Из всего этого многообразия значений
ясно одно: реп – музыкальный жанр, состоящий
из ритмичного речитатива и музыки (или
семплов). Реп группа обычно состоит из
нескольких MC (Master of Ceremonies или Microphone
Conrolla) – то есть тех, кто читает реп, и одного
DJ – того, кто играет музыку.
В Южный Бронкс в 1967 году приехал из Ямайки
Clive Campbell, получивший прозвище Кул Херк
(Kool Herc). Он считается одним из основателей
хип-хопа. Кул Херк стал тем, что позднее
получило название «ди-джей». Он привнес
с собой ямайский стиль, где главное было
в ведущей роли ди-джея. На Ямайке DJ был
«хозяином» музыкальной системы, вокруг
которой складывалась молодежная жизнь.
Он сам устраивал вечеринки, произносил
в микрофон интересные речи-маевки. Вскоре
его стали называть МС (master of ceremony - «эм-си»
мастер церемонии) - он подбирал пластинки,
проигрывал, анонсировал их. А когда ди-джей
стал помимо анонсирования произносить
под музыку ритмические тексты, это стало
называться словом «рэп». Кул Херк не проигрывал
поп-хиты, он предпочитал более жесткий
черный фанк типа Джеймса Брауна, соул
и ритм-энд-блюз (RnB). Влияние Кул Херка
с подобными вечеринками распространялось
и вскоре он, Grandmaster Flash, Afrika Bambaataa и Grandmaster
Caz начали играть на вечеринках по всему
Бронксу, а также в Бруклине, Манхэттэне.
Вскоре Кул Херк для удобства танцоров
начинает повторять инструментальные
перерывы - так называемые брэйки - между
куплетами, во время которых на танцпол
выходили танцоры и показывали свое мастерство.
Кул Херк отметил энтузиазм танцоров к
таким брэйкам и придумал термин B-Boy (би-бой),
Break boys - для тех, кто движется в манере
брэйка, а сам танец получил название breakdancing
style (breaking). «Эм-си» стало синонимом рэпа
уже тогда, когда рэпперами сделались
не только ди-джеи, а и исполнители, умеющие
двигаться в специальной хипхоповской
манере. В конце 60-х брэйк существовал
в виде двух самостоятельных танцев - нью-йоркского
акробатического стиля, который у нас
называется нижним брэйком, и лос-анжелесской
пантомимы (верхний брэйк). Именно акробатический
стиль брэйкинга первоначально крутили
би-бои в брэйках. Популярен он стал после
того, как в 1969 Джеймс Браун написал фанк-хит
«The Good Foot» и исполнил на сцене элементы
этого танца. Этот стиль положил начало
танцевальным соревнованиям. В конце 70-х
произошло расширение влияния и географии
хип-хопа, сначала в Нью-Йорке. В районах
Harlem, Bronx, Queens начали выступать диджеи и
брэйкерские группы. Начались «сражения»
между диджеями, соревнования танцоров.
Различные уличные шайки танцоров стали
известными как брэйкинг-команды, которые
практиковались, выступали вместе, развивали
свое мастерство.
В 1975 году, когда Кул Херк в клубе, подключил
микрофон и начал во время брейк-данса
говорить с танцующей толпой, появился
первый реп. Это было вполне в духе ямайской
традиции разговорного рэггей (который,
кстати, именно к тому моменту стал по-настоящему
известен в Америке). Толпе понравилось
- ди-джеи взяли практику на вооружение.
Поначалу дело не шло дальше односложных
покриков или скандирования какой-нибудь
подбадривающей фразы. Позже в монолог
стали включаться коротенькие лимирики
- и наконец разгулялась нехитрая поэтическая
импровизация - чаще всего по мотивам той
песни, которая крутилась на вертушке.
Все это привело к положительным последствиям
- снизилась агрессивность разборок между
уличными группировками, отрицательная
энергия реализовывалась в другой мирной
форме. Хип-хоп культура представляла
политически мотивированную альтернативу
преступлениям, насилию. Хип-хоп-танцевальные
сражения удерживали детей и молодежь
Нью-Йорка от наркотиков, алкоголя и уличного
насилия, так как занятие брэйк-дэнсом
требовало здорового образа жизни. Хип-хоп
оздоровил обстановку в криминальных
кварталах Нью-Йорка. Музыка и танец по
истине являются универсальным средством
для преодоления барьеров между людьми!
Бамбаатаа даже заявлял, что когда они
создавали хип-хоп культуру, то создавали
ее, думая и надеясь, что эта новая идея
будет стоять рядом с понятиями мир, любовь,
братство, дружба, единство, чтобы люди
могли уйти от того негатива, который заполнял
улицы. И несмотря на то, что негативные
вещи все еще случались, хип-хоп культура,
прогрессируя, играет большую роль в разрешении
конфликтов, а также все больше укрепляет
свое положительное влияние.
В середине 80-х рэп выходит за рамки хип-хоп
культуры в мэйнстрим 2американской музыкальной индустрии,
белые музыканты начали воспринимать
и охватывать новый стиль. Некоторые поп-группы
стали в какой-то степени пропагандистами
хип-хопа, увидев там нечто интересное
и новое. Возникало творческое сотрудничество,
что способствовало расширению международной
известности хип-хопа. В это время история
хип-хопа продолжает развиваться быстрым
темпом. В 1986 рэп достиг вершины десятки
чарта Billboard с композицией Beastie Boys (You Gotta)
Fight for Your Right (To Party!) и композицией Run-DMC и
Aerosmith Walk This Way. Run-DMC, известные соединением
рок-музыки с их рэпом, стали одной из первых
рэп-групп, регулярно показываемой по
MTV.
В 90-х возникает больший интерес к хип-хопу,
особенно к рэпу. Брэйк оказался сложным
для масс молодых людей и стал уделом небольшой
группы молодежи. C подачи NWA, скандально известных своими вызывающе-скабрезными
и агрессивными текстами, приобретает
популярность «гангста-рэп», отражающий криминальный быт негритянских
гетто. Самым влиятельным деятелем хип-хопа
десятилетия становится бывший участник
NWA по имени Dr. Dre; он вводит в оборот новый стиль джи-фанк, наиболее
ярким представителем которого был его
протеже Снуп Догг (см. картинку3). Несколько лет спустя участники трио The Fugees своим альбомом «The Score» наглядно продемонстрировали возможности
для интеграции хип-хопа с другими музыкальными направлениями — ритм-энд-блюзом, рэгги и даже джазом. Они одними из первых хип-хоп-проектов приобрели широкую
популярность за пределами США.
В середине 1990-х развернулось соперничество между гангста-рэперами
с Западного и Восточного побережий США, которое завершилось
гибелью их лидеров — Тупака Шакура и Notorious B.I.G. Трагический исход этого противостояния
породил такое широкое обсуждение в средствах массовой информации, что практически
в течение всего 1997 года рэперы оккупировали верхние строчки
хит-парадов США. Для этого периода характерны
интенсивная коммерциализация хип-хопа,
отход от его босяцких корней, что принято связывать
с именем Паффа Дэдди — рэпера, который пропагандировал гламурный
стиль жизни и строил свои композиции на весьма обширном цитировании поп-шлягеров
прежних десятилетий. На исходе 20-го столетия известность приобрёл белый рэппер Эминем, который попытался возродить заряд
провокации и социального протеста, свойственный
старой школе хип-хопа.
Начиная с конца 1980-х, хип-хоп подпитывает стилистически и технологически модифицированный благодаря
ему ритм-энд-блюз («нью джек свинг», «хип-хоп-соул»). В 2004 году впервые в истории премия «Грэмми» в самой престижной «наджанровой» номинации — «за лучший альбом» — была присуждена рэп-артистам — дуэту OutKast. В современном хип-хопе, как и в других крупных стилях популярной музыки,
большую роль играют продюсеры, от которых зависит вся индустрия. В середине2000-х наиболее востребованные хип-хоп-продюсеры — Скотт Сторч, The Neptunes, Тимбалэнд — способствовали дальнейшему освоению
эстетики фанка. Исполнителей хип-хопа,
несмотря на его изначальный негроцентризм, можно
встретить в большинстве стран мира, от Аргентины до Японии.Спустя более 30-ти лет с момента
пика популярности хип-хопа нет никаких
признаков спада этой культуры. Заглядывая
вперед, я считаю, что будущее этой культуры
светлое, так много страниц в истории хип-хопа
еще не написаны.
История
брейк-данса. Америка
В конце шестидесятых, начале семидесятых
годов появились люди, которые стали своеобразно
двигаться под музыку. Так родился танец,
вскоре получивший название "Good Foot",
благодаря одноименной пластинке легендарного
Джеймса Брауна. Good Foot был единственным
танцем, в котором люди стали сочетать
падение на землю с элементами вращения (см. картинку 4).
B-boying зародился в Бронксе, в одном
из районов Hью-Йорка. Сам термин
B-boy или B-boying придумал DJ Kool Herc, который
часто крутил пластинки на разных уличных
мероприятиях. Слово B-boys означает Break boys-
парни, танцующие под ломаные римты музыки
(отсюда, кстати, пошло название Breakbeat).
Hекоторые начинающие танцоры, зацикливались
на отдельных элементах и старались работать
в рамках какого-то одного направления.
Многие считали, что это не совсем правильно,
по сколько настоящий B-boy должен уметь
все. Первым, кто смог выделиться из толпы
и продемонстрировать свою индивидуальность,
был коллектив Rock Steady Crew, который объединил
между собой все направления и сумел придать
каждому танцевальному элементу свою
особую отличительную черту.
Благодаря новому поколению би-боев breaking
обретает новую жизнь. И в первую очередь
это заслуга пуэрториканцев, которые смогли
заново осеменить танцевальную хип-хоп
культуру и выдвинуть бреакинг на более
высокий уровень.
Они стали использовать в танце больше
акробатических трюков и усердно работали
изобретением новых танцевальных элементов.
Например, B-boy по кличке Crazy Legs из команды
Rock Steady Crew в свое время придумал и внедрил
в массы такие элементы, как backspins и windmills.
Очень сильно повлияли на процесс обновления
B-boy культуры фильмы с участием звезд восточных
единоборств, например таких, как Брюс
Ли. Hекоторые танцоры пытались использовать
в своих движениях элементы кунг фу. Кстати,
такой танцевальный элемент как windmills
появился на свет благодаря стилю кунг
фу и позволял человеку резко в прыжке
отрывать туловиже от пола.
Брейкинг, другими словами би-боинг, значительно
отличается от других видов танца. Можно
сказать, что это прогрессивное развитие
предыдущих форм танца.
В Нью-Йорке в 50-60 гг. был большой наплыв
иммигрантов. Каждый внес свою частичку
в танец, как, например, африканцы, которые
внесли в танец ритм. Влияние африканского
танца на брейкинг очевидно, не только
из-за "танца в кругу". Также выражение
би-боинг (b-boing) может быть позаимствовано
от африканского слова Boioing, что означает
Hop (танцы).