Принципи «Могутньої купки» у творчості М. П. Мусоргського

     Оперна творчість Мусоргського - його майстерність в передачі масових народних сцен, музичної і гармонійної мови - дозволяє відчути близькість драматургії композитора нашій епосі, в його творах живуть теми сьогоднішнього дня.

     Талант  Модеста Петровича багатосторонній: він проявив його і в фортепіанних творах, і в оркестрових. Але Мусоргський – у першу чергу вокальний композитор, тому окремих інструментальних творів у композитора небагато. Найвідоміші і популярні оркестрова фантазія «Ніч на Лисій горі» (в первинному вигляді симфонічна картина - "Свято Чорнобога" для "Млади") та фортепіанний цикл «Картинки з виставки». Центральне місце у творчій спадщині займають народні музичні драми і велика кількість камерних вокальних творів. Його відомі романси «Колискова Єремці», «Гопак», «Семінарист» дуже реалістично і точно передають справжню російську натуру, за багатогранністю якої композитор спостерігав під час своїх подорожей по Росії.

     Не  менш жваво і яскраво Мусоргський  втілював в музиці і комічний елемент. Дуже часто був автором текстів  своїх вокальних творів. В останніх також проявляється різноманітність  завдань і типів, до Мусоргського ніким не зачеплених. "Бешкетник" (1868), "Козел" (1867), "Савішна" (1866), "Сирітка" (1868), "Забутий" (1874) - все це оригінальні, правдиві картинки життя. Композитор створив особливий рід музичної сатири, в якій висміяв  своїх сучасників.

     Ліричних  п'єс у Мусоргського мало, але він сильний і в цьому жанрі. Прекрасні "Ніч" (1864), "Єврейська пісня" (1867) і пісні в народному дусі: "По гриби" (1867) і "По над Доном сад". Захоплююче враження справляють "Пісні і танці смерті", на тексти графа Голенищева-Кутузова, "Дитяча" (1868-69).

     Музичні прийоми Мусоргського нові і своєрідні. Він засвоїв всі особливості російської народної пісні, склад його мелодики, дуже гнучкої і характерної, носить народний відбиток, позначається в гармонійних оборотах, в оригінальних, раптових модуляціях, в ритмічному багатстві, і в самій формі . Головну силу вокального стилю Мусоргського складає виразна декламація, що випливає з природної інтонації мови і тому зовсім невіддільна від тексту.

     Особиста  доля композитора багато в чому типова для передового художника-борця, який жив в умовах царської Росії. Його життя склалося трагічно. Непідкупний, мужній викривач суспільних пороків, пригнобленого селянства, він постійно піддавався цькуванням з боку цензури і реакційної критики; дирекція імператорських театрів робила все від неї залежне, щоб перешкодити публіці познайомитися з творчістю Мусоргського. Матеріальні нестатки, важкі моральні страждання стали долею Мусоргського і передчасно обірвали його життя. Проте ніякі випробування не змогли зламати твердість композитора. Ніщо не змусило його відступити від своїх творчих принципів. За рік з невеликим до смерті він писав Стасову: «Девіз мій, відомий Вам:" Дерзай! вперед до нових берегів! ", залишився незмінним». 
 
 

ВИСНОВКИ 

     Музична культура 60-70 років XIX століття розвивалася під впливом політичних змін, які проходили у Росії протягом цієї пересічної доби. Російська музика була, як ми бачимо, найтіснішим чином пов'язана з розвитком всього мистецтва. Але при всьому тому перед нею вставали і свої, особливі завдання.

       Культура, будучи найважливішою  системою суспільного життя, акумулювала  ідеї епохи. З середини 60-х років в російській літературі, живопису та музиці з'являється велика тяжіння до реалістичного відтворення народного життя, її правдивим життєвим образів і сюжетів. Тому мистецтво критичного реалізму стає основним художнім напрямом, яке було тісно пов’язане з ідейними шуканнями свого часу. З цим періодом в російській історії пов`язано широкий розвиток передових демократичних ідей, які втілювалися в творчі співдружності чи товариства. Одним з таких співтовариств з'явилася група талановитих музикантів, яким судилося зіграти велику роль в історії російської музики. Це співтовариство незабаром отримало назву «Могутня купка».

       Творчість композиторів «Могутньої купки» є найвищим зразком музичного мистецтва і належить до кращих світових здобутків. Разом з тим вона дорога і зрозуміла самим широким колам слухачів. У цьому її величезна цінність. Музика, створена цим маленьким, але могутнім по своїм силам колективом, є високим прикладом служіння мистецтвом народу, прикладом справжньої творчої дружби і героїчної художньої праці.

       Тонку спостережливість, вміння талановито запам'ятовувати образи народного життя проявляли композитори «Могутньої купки». Попереду йшов в цьому відношенні М. П. Мусоргський. Він з'явився найбільш переконаним і послідовним виразником нового демократичного напряму в музиці. Бо прагнув долучити музику до навколишньої дійсності, підпорядкувати її насущним інтересам суспільства, зробити її необхідною народу. Сцени з народного життя, приголомшливі по правдивості та влучності музичні портрети вихідців із селянського середовища становили внесок Мусоргського у камерно-вокальну музику 60-х років. До числа видатних явищ історичної оперної драматургії відносяться його опери «Борис Годунову й« Хованщина ». В обох випадках показані такі періоди російської історії, коли суперечності між верхами і низами суспільства вкрай напружені до межі, а народ виступає як грізна сила, як «лютий океан» (Герцен), хоча і терпить жорстокі поразки в боротьбі за свободу.

     Мусоргський, таким чином, створив чи не найбільшу  вчинену в світовому мистецтві  модель урочистості колективного початку. У творах Мусоргського головний герой - народ, і у всіх його операх, від  трагічних «Бориса Годунова» і «Хованщини» до веселої «Сорочинської ярмарки» ми бачимо на сцені горе і радість, прагнення і гнів народних масс, - образи, емоції і почуття, які втілюються в життя за допомогою новаторства у жанрах, стилях і засобах музичної виразності. Цю характеристику можна співвіднести до всіх творців з «Могутньої купки», які своєю творчістю змогли виплавити цілком реальну, конкретно діючу величину - народ. У цьому полягає суть музичної концепції і принципів «Могутньої купки».

СПИСОК ВИКОРИСТАНИХ ДЖЕРЕЛ 

1. Зезіна М. Р. Кошман Л. В. Шульгін В. С. Історія російської культури . - М.: Музика, 1990.

2. Мілюков П. Н. Нариси з історії російської культури. - М.: Музика, 1993.

3. Кремльов Ю. Руська думка про  музику. т. 2, - Л. 1958.

4. Г. Абрамовський. А. Рубінштейн і А. Сєров / / Сб. Антон Григорович Рубінштейн. СПБ. 1997.

5. Савельєва Т., Російська думка про музику. - Л., 1958.

6. Гордєєва Є. М., Могутня купка. – 2-е вид. - М.:Музика, 1966.

7. Ліванова Т. Музична бібліографія російської періодичної преси XIX ст. - М., 1967.

8. Ріман Г. Музичний словник. - М., 1896. - С. 230.

9. Композитори "Могутньої купки" про оперу. - М., 1955.

10. Композитори "Могутньої купки" про народну музику. - М., 1957.

11. А. П. Бородін. Його життя, листування і музичні статті. СПБ, 1889.

12. Римський-Корсаков М. A., Літопис мого музичного життя. - М., 1955.  
13. Асаф'єв Б. В. Російська музика від початку XIX століття. -М.-Л., 1968.

14. Асаф'єв Б. В. Вибрані твори, т-3. - М., 1954.

15. Історія російської музики. За ред. М. С. Пекеліса, т. 2. - М., - Л., 1940.

16. Келдіш Ю. Історія російської музики, ч. 2. -М.-Л., 1947;

17.Келдіш Ю. Композитори другої половини XIX століття. Російські композитори. - М., 1960.

18. Кюї Ц. A. Вибрані статті. - Л., 1952.

19. Абизова О.М. "Картинки з виставки" Мусоргського - М.: Музика, 1987. -С.47.

20. Абизова О.М. "Модест Петрович Мусоргський" - 2-е видання М.: Музика, 1986. - 157 с.

21. Шліфштейн С.І. «Мусоргський. Художник. Час. Доля ». М.: Музика,1975. – 335с.

22.Вершініна Г. Б «Вільна про музику казати» - М.: "Нова школа" 1996. -С.192.

23. Фрід Е. Л. "Модест Петрович Мусоргський": Популярна монографія – 4-е видання. –Л. Музика, 1987. С. 110.

24.ФейнбергС.Е. «Піанізм, які мистецтво» - М.: Музика, 1965. - С. 165.

25.Шірінян Р.К. Оперна драматургія Мусоргського. - М., 1981.

26. Велика радянська енциклопедія.

27. Малий енциклопедичний словник Брокгауза і Ефрона.

28. О.М. Крюков "Могутня купка" – М., 1982. С. 234.

29. Е.Л. Фрід "Російська музична література" Випуск 2.

30. Велика енциклопедія Кирила і Мефодія.

31. Третьякова Л. С. Руська музика XIX століття: - 2-е вид., - М.: Просвіта, 1982.

32. Вайнкоп Ю., Гусін І. Краткий біографічний словник, 5-е видання, Л. «Музика», 1982.

33.   Хубов  Г. Мусоргський М., - М., 1969.