Рэп как мировая субкультура

       Хотя  стоит отметить, что эти компании ищут в интернете «новых звезд» рэпа и исполнителей. Последние удачные находки позволили, широкой массе молодежи, познакомится со St1m,  Noize MC, рэппершей Mad-A.

       В 2005 и 2006 году Россию посетило большое   количество американских рэпперов высшего эшелона. Московские клубы приняли DMX, Busta Rhymes, Ja Rule. На Красной площади выступили Black Eyed Peas, участники которой первый свой контракт подписали еще в начале 90-х с отцом гангста-рэпа Eazy-E.

       В 2006-ом ведущие музыкальные телеканалы РФ избирали победителями своих премий именно рэпперов. На церемонию MTV RMA была приглашена Missy Elliott, а чуть раньше на церемонию вручения наград «Муз-ТВ» был приглашен «50 Cent», автор наиболее продаваемого рэп-альбома предыдущего года.

       4.Виды рэп-культуры: Стили и течения.

       Как и в любом музыкальном направлении, в рэпе существует масса разнообразных стилей,  которые объединяет в большинстве случаев либо их происхождение, либо смешение определенных схожих компонентов взятых из различных музыкальных направлений. Возможно, эти различия четко видимы лишь непосредственно для  самих «создателей» того или иного течения, но для стороннего наблюдателя, часто не имеющего особого представления о конкретной стилистике какой-либо молодежной группы, эти границы смазаны. Именно поэтому «обывателями» субкультура рэпа воспринимается как объединение молодежи, с определенными незначительными расхождениями  (например, в названиях групп), как некая «толпа одинаковых и непонятных исполнителей».

       Всего в современном рэпе существует свыше 20-ти различных направлений, каждый из которых имеет свою историю, богатую учениками школу, стиль звучания и преданных фанатов по всему миру. Подробные описания этих стилей я опущу в моей работе.

       Помимо  музыкальных различий, существуют различия в социальных ролях рэп-культуры, которые отличаются как своим поведением, так и манерой одеваться и сленгом.  
 

       5.Мода и социальные роли в молодежной субкультуре рэпа.

       Возросшую роль молодежных субкультур в современном  обществе можно объяснить, поняв  какую роль, играет субкультура. Субкультура  является своеобразным компенсаторным механизмом, который снижает давление массовой («глобальной») культуры на индивида.

       Молодежная  субкультура — это культура определенного молодого поколения, обладающего общностью стиля жизни, поведения, групповых норм, ценностей и стереотипов. Молодежные субкультуры можно определить как систему смыслов, средств выражения, стилей жизни. Создаваемые группами молодежи, субкультуры при этом отражают попытки разрешения противоречий, связанных с более широким социальным контекстом. Субкультуры не являются неким инородным образованием, наоборот, они глубоко ускорены, в общем, социально-культурном контексте.

       Вступая в юношеский возраст, индивид  отстраняется от семьи, ищет новую компанию, которая позволяет ему проходить  социализацию. Официальные молодежные организации группируют подростков одного возраста, но часто претендуют только на «социальную (общественную) жизнь», не затрагивая личную жизнь. Именно поэтому молодежь оказывает предпочтение не  официальной структуре, а молодежной субкультуре, где у них есть возможность реализоваться на уровне социальных коммуникаций в своей социальной среде.

       Участие в субкультуре это «игра во взрослую жизнь», где молодежь конструирует некое подобие жизненных ситуаций и учится поведению в них. Единственно стоит учитывать, что субкультуры часто подвергаются влиянию коммерческих компаний, которые диктуют им моду и модель потребительского поведения. На данный момент для социологов, маркетологов и социальных психологов стоит насущная проблема — замена социальной модели у молодежи потребительским поведением.  

       В «идеальной» субкультуре участники тренируются в исполнении социальных ролей, развитии самосознания и солидарности. Индивид ищет свой статус в своей субкультуре и пытается достигнуть признания. С другой стороны, неформальные молодежные группы культивируют протест против общества взрослых. Данный протест часто эксплуатируют различные производители товаров и услуг в своих рекламных и маркетинговых акциях. Производители одежды, табака и алкоголя, музыкальные лейблы, развлекательные учреждения, телевидение и радио каналы все заинтересованы в лояльном и надежном потребителе.

       Начиная с 80-х годов крупные производители  спортивной одежды активно работают с хип-хоп культурой в США. Как Вы заметили огромную роль для становления рэпа и вообще хип-хоп культуры играли несколько районов Нью-Йорка (Гарлем, Бронкс). Все что начинали носить «лидеры улиц» начинала носить вся субкультура и огромное количество «белых американцев», которые увлекались брейк-дансом, граффити или рэпом.  
 

       6. Стиль одежды реперов

       Краткое описание:

       Большинство рэпперов носят джинсы-»трубы» и плотные рубашки или спортивные футболки (хоккей или баскетбол), куртка-аляска, ювелирные украшения, стилизованные под рэп-культуру.

       Одежда  больших размеров приветствуется. Есть 2 версии, почему это является частью моды:

       1) Одежда заключенных в США раньше шилась большой, что бы подходить разным по комплекции заключенным;

       2) Взрослые братья или отцы передали младшим свою поношенную одежду, которая была больших размеров.

       Часто рубашки на рэперах свисают до колен, а сползающие джинсы задевают пол. Однако одежда должна быть чистой, ее отличает лишь небрежная мешковатость.

       Шапочки, «бейсболки», повёрнутые назад, рюкзаки  до пояса, цепочки, спортивные курточки, футболки — все это обязательные «примочки» молодого рэпера.

       Украшениям  уделяется отдельное внимание. В  настоящее время хип-хоп одежда — это в первую очередь роскошь. Это очень дорогие вещи, как правило, из золота с обилием камней. Обязательность наличия подобных украшений вызвана тем, что в гетто афроамериканцы могли только одним способом демонстрировать свой «успех и значимость», а так как большая часть из них была малограмотна, то особое внимание уделялось драгоценностям. К тому же долгое влияние криминального мира на становление рэпа и то, что многие звезды состояли в бандах отразилось на рэп-моде.

       Никаких требований к вступлению не выдвигает. «Одевайся, как рэпер, говори как  рэпер и слушай рэп!» — вот основные требования.

       В основном участниками данной группы являются школьники и студенты. Интересуются разными стилями рэпа и, как правило, знают историю своего стиля и биографии полюбившегося исполнителя. Могут формировать «фан-клубы». 
 
 
 

       7. Заключение:

       Для черной молодежи реп является основным средством самовыражения, многим

       для нее является танец.

       Это универсальный язык, выражающий все  чувства, расставляюший людей по

       местам, отделявший братьев от всего остального города и делавший их могучими

       колдунами тех джунглей. Танец является ключом к миру, непонятным для

       родителей, рассказом нового гриета. В каждом брейке танцоры устраивали

       ритуальную  битву перед лицом Господа  и подружек. Это был переоткрытый   заново

       древний обряд, бессловесная молитва, соткавшая  в гетто новую религиозную

       реальность.

       MC стал новым сказочником, реп - новым мифом и культурным минимумом,

       определяющим бытие человека в общине. У древних греков таким же минимумом

       была  эпиграмма - она воплощала в себе их риторический рационализм, кодировала

       структуру мышления. У японцев времен Басе ту же роль играла хокку. Знание их

       канонов было минимумом, необходимым для  принадлежности к той или иной

       культуре, общине, полису. В Гарлеме и Бронксе эту роль играл рэп - если ты

       мог ответить на чужой dozens – значит, ты понимал окружающих, участвовал в

       общей захватывающей жизни, чувствовал себя дома. 
 
 

 

       8. Список литературы 

       1. http://psyfactor.org

       2. www.badb.ru 

       3. www.xx-style.ru 

       4. ru.wikipedia.org 

       5. rapgold.net 

       6. www.rap.ru