Современные компьютерные технологии и принципы создания номера газеты «Городские известия»

       Обучение  вёрстке и макетированию  как часть практической подготовки квалифицированных специалистов

       Отрицать  необходимость знаний по вёрстке  для современного журналиста абсолютно  бессмысленно. В некоторых изданиях журналисты сами верстают свои полосы. Что и понятно, так как сегодня  мощность средств автоматизации  настолько велика, что процесс  подготовки издания к публикации может выполнить один человек. Но даже если не придётся на практике заниматься вёрсткой, полезно знать, как это делается. Процесс макетирования и вёрстки требует от специалиста не только владения определённым набором компьютерных программ, но и способности к творческому поиску. Поэтому развивать свои способности в области макетирования и вёрстки можно бесконечно.

       В программу обучения будущих специалистов-журналистов включена дисциплина «Вёрстка и макетирование на компьютере». Однако одного семестра для достаточного овладения процессом вёрстки и макетирования недостаточно. И потому студентам, оценившим необходимость знаний в области компьютерной вёрстки, следует продолжить обучение самостоятельно. В Курском институте социального образования (филиале) РГСУ для совершенствования навыков вёрстки студенты могут посещать занятия научно-практического студенческого бюро «Печатное издание: от идеи до воплощения» и попробовать создать собственное печатное издание. Также этой цели может способствовать сотрудничество с лабораторией социальной журналистики удалённого действия. Студенты занимаются со школьниками и совместными усилиями создают печатные издания. На сегодняшний день – это газеты «Домовёнок» (детский дом г.Курска), «Шестое измерение» (МОУ «Средняя общеобразовательная школа №6») и «Яркая полоса» (МОУ «Средняя общеобразовательная школа №50»).

2. Принципы создания номера газеты

       Два понятия «оформление газеты» и «дизайн газеты» часто используются в качестве синонимов, но всё же они имеют различия. Под оформлением мы понимаем, прежде всего, процесс, а под дизайном – результат. Дизайн – разновидность художественно-проектной деятельности, и вторая – проектная – составляющая здесь является обязательной и едва ли не важнейшей¹⁵. К тому же, если оформление может быть и непродуманным, нелогичным, неэстетичным, неряшливым, то дизайн – никогда, поскольку для него «характерно моделирование предмета, художественно-графическое проектирование его, что позволяет проверять, предлагать и отбирать оптимальные варианты композиционных, цветографических, эргонометрических, антропометрических и других решений¹⁶». Всё, что не оптимально выявляет содержание, не способствует эффективности смыслового восприятия визуальной информации, не есть дизайн. Главное в дизайне – порядок, система. Газетный дизайн должен быть сначала функциональным, но в его чёткости, разумности, простоте проявляется и его особенная красота.

       Дизайн  газеты – своеобразная визитная карточка издания. Именно с внешнего вида начинается знакомство читателя с газетой. По её оформлению он сам может судить о  том значении, которое редакция придаёт  конкретному сообщению. Если же читатель знает, как обычно газета подает аналогичные материалы, то определит и значение события, отражённого в данной публикации, – иными словами, облик издания может служить средством ориентации читателя в событиях современности. Содержание и форма находятся в органической взаимосвязи, взаимозависимости, представляют собой неразрывное единство. 

       В газете внешняя форма – это  графическое оформление, которое, обладая по отношению к содержанию относительной самостоятельностью, является внешним проявлением определённой сущности, имеющей свойства цельности и неделимости.

       Субъективное  восприятие и отражение содержания общего предмета познания в разных условиях порождает разные формы. Например, об одном и том же событии два репортёра несомненно напишут по-разному; опытный журналист, выполняя задание двух газет – скажем, молодёжной и вечерней, – постарается написать о герое два различных очерка, поскольку он должен ориентироваться на различные читательские аудитории; материалы информационных агентств, присланные в редакции местных газет, наверняка получат неодинаковое внешнее оформление даже на полосах одинаковых по типу газет¹⁷.

       Единство  содержания и формы выражено в  структуре. Газета как бы развёрнута во времени и пространстве – мы оцениваем не только отдельную полосу, отдельный номер, но и комплект номеров (годовые подшивки), из которых становится более ясной позиция издания, последовательность или непоследовательность в освещении отдельных тем и проблем, системность или бессистемность дизайна. Конечно, редкий читатель занимается этим специально, но интуитивно читательская аудитория ощущает, насколько профессиональна та или иная редакция (уважение со стороны публики завоевывается годами и даже десятилетиями кропотливым – системным – трудом, а растерять его можно в течение нескольких дней и навсегда).

       Содержание  газеты – не просто сумма интервью и репортажей, статей и корреспонденций, очерков и фельетонов – все эти элементы постоянно взаимодействуют, переходят друг в друга, проявляют различные свои свойства – причём, взаимообусловленность сообщений здесь порой больше, чем в любом журнале, непериодическом издании (альманах, сборник, хрестоматия и т.п.). Полосы формата А2 намного сложнее оформлять и верстать именно потому, что внутренние связи между отдельными материалами, подборками здесь намного сложнее, а ведь дизайнер держит в памяти еще и «идею» всей полосы, которую он стремится выразить формально. Вовсе не случайно большинство еженедельников используют формат A3, позволяющий завёрстывать гораздо меньше материалов, чем на полосах большеформатных газет (нередко это вообще одна-две публикации, одна рубрика, один раздел). Они занимают как бы промежуточное положение между газетами и еженедельными журналами – в последних граница полос является своеобразным сигналом того, что один раздел завершён, и читатель может переходить к следующему¹⁸.

       Поиск оптимальной формы, которая соответствует  данному материалу, – путь творчества. Дизайнер газеты должен постоянно совершенствовать свое мастерство – чем совершеннее его техника, тем более интересным становится для него процесс оформления, тем больше времени высвобождается на творчество. Новаторство оформителя возможно благодаря относительной самостоятельности формы газеты. С развитием техники иногда проявляются неожиданные возможности материала, и в этом случае мы порой говорим об открытии. Форма под влиянием научно-технического прогресса активизируется и требует управления. В газете и в этом случае на помощь приходит композиционно-графическое моделирование. Сегодня ведущие газеты имеют электронные версии, Web-сайты в сети Интернет, где требования к модели становятся ещё более жёсткими. Это совершенно новое поле деятельности для дизайнеров, требующее особого визуального мышления. Новый материал требует новых форм, новых методов и приёмов работы.

       Эстетика  газетной полосы

       Компьютерная  технология выпуска периодических  изданий не только заметно облегчила, повысила оперативность допечатных процессов, но предоставила верстальщикам огромные возможности для реализации самых сложных оформительских задач. Дизайн современных газет отличает шрифтовое многообразие, активное использование информационной графики, сложных иллюстрационных и других визуальных форм, нетрадиционных композиционных решений. Газетчики начинают осваивать цветную печать, а это – новые возможности для создания уникального фирменного стиля издания, психологического воздействия на читательскую аудиторию. Вместе с тем следует сказать об опасностях, подстерегающих дизайнеров, зачастую не имеющих профессионального художественного образования и пребывающих в эйфории от тех самых, почти безграничных, возможностей, которые предоставляет компьютер. Без специальной подготовки, предполагающей знакомство с особенностями особого вида периодического издания – газеты определённого типа (продукта индивидуально-коллективного и производственно-творческого труда журналистов), с принципами дизайна газет различных форматов, объёмов и периодичности, с характером восприятия газетных полос читателями, невозможно создать эстетичный и эффективный дизайн.

       Рассмотрим  же принципы эффективного оформления, дизайна¹⁹.

       Подчинённость содержанию. Все элементы формы, приёмы оформления должны быть направлены на выявление актуальности, особенностей публикаций, их значимости (идея, тема, проблема, жанр и т.д.). Если содержание направлено на определённого читателя, то есть учитывает его социопсихологический портрет, то и дизайн обязан быть «человекосообразным», адекватным, актуальным, разумным и естественным (природные и социокультурные принципы).

       Единство  стиля. Графические (типографические) средства сами по себе не плохи и не хороши – они могут быть современными или несовременными, могут либо способствовать созданию целостного, стилистически выдержанного графического ансамбля газеты, либо разрушать его. Можно создать сугубо современный дизайн, ориентируясь на контрастные решения, на сочетания прямых горизонтальных, вертикальных линий, «активных» диагоналей (динамичный «молодёжный», «деловой» стиль) или предпочитая нюансы, уравновешенность композиции и графических элементов («академический» стиль), а можно остановиться на стиле «ретро», предполагающем выбор традиционных классических шрифтов, линеек, украшений... Заметим, что последний вариант неприемлем для оформления всех полос ежедневной общественно-политической газеты – он возможен лишь при создании дизайна специальных тематических страниц, спецвыпусков (да и то такой графический дизайн должен быть в целом современным, а «стилевая мелодия» – восприниматься лишь как приём). Единообразное оформление, основанное на ограниченном подборе элементов и приёмов дизайна, служит стилистической целостности. Все элементы, детали оформления должны гармонично сочетаться друг с другом. Узнаваемый стиль держится на деталях, в эффективном дизайне не бывает мелочей.

       Контрастность (контраст большого и малого, широкого и узкого, длинного и короткого, чёрного и белого, чёрного и серого, прямого и наклонного, прямоугольного и ступенчатого, прямоугольного к овального и др.) помогает не только привлечению внимания, но и его удержанию.

       Пропорциональность. Размер элементов дизайна («бруски» текста, заголовочного комплекса, иллюстраций, подложек, текстовые и титульные шрифты, пробельные и разделительные средства и др.) определяется их значимостью и взаиморасположением. «Хорошие», приятные глазу пропорции приближаются к «природным», имеющим соотношения 2:3, 3:5, 4:6, 8:10, 21:34.

       Направленность  – принцип, предполагающий последовательное восприятие дизайна (эффективное оформление «ведёт» читателя по газетным полосам, страницам).

       Экономность и сдержанность означают сознательное ограничение дизайнера в подборе тех или иных средств оформления. Дизайн должен быть изящным, но при этом простым, удобным и понятным. Замечается агрессивный дизайн, он довлеет над содержанием, а, значит, неадекватно выражает его (так нарушается ещё один основной принцип – подчинённости формы содержанию).

       Форма в газете – активная и подвижная категория, обладающая достаточной, хотя и относительной самостоятельностью. Поиск новых форм ведётся дизайнерами, которые исходят как раз из определённой автономности газетной формы, но умелый, расчетливый дизайнер всегда определяет степень этой автономности.

       Экспериментальность – принцип, предполагающий постоянную нацеленность дизайнера на творчество, поиск нового (импровизационные решения дизайнера в рамках утверждённой научно разработанной композиционно-графической модели; её совершенствование; отработка в спецвыпусках оригинальных приёмов, освежающих, но не разрушающих модель, действующую в течение определённого, достаточно продолжительного времени).

       Композиционно-графическая модель представляет собой своеобразную систему. Возможно, системность тоже следовало бы включить в определённый нами иерархический ряд принципов дизайна, но, видимо, справедливее обозначить ее как суперпринцип: ведь без системного подхода дизайнер не сможет реализовать, например, такие из выделенных нами принципов, как «единство стиля», «целостность». То есть системность – это закономерность динамически взаимодействующих принципов, это свойство, имманентно присущее дизайну. Системность суть любой проектной деятельности, в том числе и дизайна²⁰.

       Следование  перечисленным выше принципам дизайна  повышает удобочитаемость газеты, позволяет  делать ее красивой. Главная ошибка ответственных секретарей газет с невыразительным, несовременным видом состоит в том, что они не сделали оформление своего издания системой, зависящей от содержания. В системе, или композиционно-графической модели, лишь условно выделяются композиционный и графический этапы. Этот процесс един. Композиционная цельность, как правило, служит созданию графической ясности всех полос.

       Глава 2 Применение современных компьютерных технологий в создании номера газеты «Городские известия»

       2.1 Особенности применения современных компьютерных технологий при создании номера газета «Городские известия»

       Газета  «Городские известия» выходит с 1 января 1991 года. Периодичность выхода – три раза в неделю (во вторник, в четверг и в субботу). Тираж  газеты колеблется от 4233 экземпляров (вторничные и субботние номера) до 5823 экземпляров (четверговые номера, которые содержат программу передач). Газета выходит  на 8 (16 – по четвергам) полосах формата  А3. Учредители – администрация города Курска и МУ «Редакция газеты «Городские известия». Главный редактор – Светлана Рудакова.

       При создании газеты «Городские известия»  активно применяются современные  компьютерные технологии. Вёрстка газеты осуществляется в профессиональной программе вёрстки «Adobe Indesign».