Состав грунта и его приготовление

СОСТАВ ГРУНТА И ЕГО  ПРИГОТОВЛЕНИЕ

1-й способ приготовления левкаса

На доску накладывают три  слоя грунта разного состава.

Для первого слоя в ведре воды проваривают килограмм столярного клея хорошего качества. В еще не остывший раствор примешивают до густоты шпаклевки толченый просеянный гипс. Для второго слоя варят в  таком же ведре воды 200 граммов  клея, который смешивают с гипсом и одной четвертой частью мела. Грунт для третьего слоя варится  из 800 граммов клея на тоже количество воды, смешивается с равными частями  гипса и мела, промешивается до густоты шпаклевки. На доску грунт  накладывается шпахтелем.

После каждой шпаклевки грунт хорошо просушивается. Во время всего процесса грунтовки в помещении поддерживается температура от двадцати до двадцати пяти градусов, так как от неравномерной  температуры грунт может потрескаться. После просушки последнего слоя грунт  зачищается ровным бруском пемзы  с водой, после чего он делается чистым и ровным, на нем можно хорошо рисовать, писать яичными красками и производить позолоту. По этому  грунту хорошо писать и масляными  красками, надо лишь предварительно пропитать  его вареным льняным маслом.

Во время грунтовки нужно  строго следить, чтобы составы грунта не испортились, так как они быстро «протухают», а на испорченном грунте краски и золото поднимаются пузырями и слетают.

Такой грунт называется «левкасо-меловым». Он считается лучшим для живописи по дереву.

2-й способ приготовления левкаса

Процесс состоит из получения клеевого раствора и приготовления левкасной  массы.

Сухой клей взвешивают, засыпают в  сосуд и заливают холодной или  слегка теплой водой на срок от трех часов до одних суток в зависимости  от сорта клея. Частицы клея набухают в воде, но глютин не растворяется. Для  его извлечения сливают воду и  набухший клей заливают дистиллированной водой. Сосуд ставят в водяную  баню и нагревают.

Клей готовят при температуре, не выше 60—70°. Превышение температуры  или длительное нагревание при допустимой температуре приводит к тому, что  молекулы глютина разрушаются и  гидролизуются. При этом клеевая  масса теряет ряд своих ценных технологических качеств: снижается  желатинизация (загустение), замедляется  схватывание, уменьшается эластичность.

Для приготовления левкасной массы  в клеевой раствор постепенно всыпают при постоянном перемешивании  порошок мела или алебастра до получения жидкой сметанообразной  массы. Посуду с массой левкаса ставят на несколько часов в тепло, чтобы  порошок достаточно пропитался клеем.

Материалы

Материалы наполнителя — мел  и реже алебастр. Мел — это  природный материал, хорошие сорта  которого содержат до 95—96% чистого  углекислого кальция. Порошок из природного мела очищают от песка  и других примесей отмучиванием в  воде.

Алебастр — сернокислый кальций, одна из минеральных разновидностей гипса.

Материалами связующего являются коллагеновые клеи. Коллагеновые клеи — это клеи животного происхождения, содержащие белковое вещество коллаген. При нагревании в воде хрящей, кож, костей коллаген присоединяет к себе воду. В результате гидролиза получается глютин — клеящее  вещество, собственно клей. Глютин набухает в холодной воде и распускается в  ней при нагревании, образуя коллоидный раствор. При охлаждении раствор  превращается в упругий студень. При высыхании получается твердая пленка, не утрачивающая способности к повторному набуханию. Поскольку клеящим веществом коллагеновых клеев служит глютин, постольку эту группу клеев часто называют глютиновыми. Из современных клеев наиболее чистые глютины содержат осетровый клей и желатин.

Осетровый клей выпускают в виде полупрозрачных, слегка волокнистых  плоских листков различной формы, которые получают посредством сушки  внутренних плавательных пузырей хрящевидных  рыб (осетрины, белуги и других).

Рыбий клей выпускается в виде светлых, полупрозрачных пластин. Изготовляют  его из костей и чешуи различных  рыб. Лучшим сортом считается астраханский клей.

Большую группу коллагеновых клеев  составляют извлечения из кож и костей различных млекопитающих.

Клей мездровый (столярный) производят из обрезков кож. Поступает в продажу  в виде коричневатых плиток или небольших  прямоугольных кусочков.

Желатин получают в результате специальной  очистки продуктов, полученных из кож, костей и других частей животных организмов. Выпускается в виде мелких крупинок. В зависимости от содержания чистого  глютина в желатине, а также  примесей различают его сорта  — пищевой и фотоэмульсионный, или технический.

Как нанести левкас

Лицевая сторона хорошо просушенной  доски проклеивается жидким столярным  клеем и снова хорошо просушивается. Теперь на нее гладко натягивают марлю  или какую-нибудь редкую ткань, промоченную  в столярном клее средней густоты. Эта ткань называлась паволокой. На подготовленную поверхность наклеивали паволоку и наносили левкас.

Ткань паволоки, предназначенную для  наклейки, в течение нескольких часов (иногда до суток) выдерживали в теплом клеевом отваре, чтобы волокна  ее хорошо пропитались клеем. Перед  наклейкой на доску ее слегка отжимали, без выкручивания, чтобы в ткани  не получились складки. Ткань накладывали  на поверхность доски и притирали  ладонью или гладким округлым камнем.

После просыхания паволоки приступали к нанесению левкаса. Для первого  слоя брали чуть теплую грунтовочную массу, чтобы сильно не размягчать клеевую  пленку на поверхности доски. Наносили левкасную массу, притирая ладонью  руки, или торцом толстой щетинной кисти, или мочалкой, чтобы поверхность  имела фактуру. Второй слой левкаса  накладывали также чуть теплой массой (иногда даже слегка застуденившейся) с помощью деревянного шпателя  или ладонью руки. В один прием  наращивали обычно по два-три тонких слоя, после чего в течение двух-трех дней (в зависимости от погоды или  сухости в помещении) давали возможность  грунту хорошо просохнуть. Затем наращивание  продолжали до толщины слоя в 3—5 мм. Просохший левкас выравнивали острым ребром металлического ножа-скоблила. Снова наносили слои левкаса, которые  после просушки опять выскабливали. Поверхность левкаса (особенно под  позолоту) делали очень ровной и  гладкой. Если грунт оказывался пористым или неровным, его выравнивали, нанося еще тонкий слой с помощью шпателя, щетинной кисти или ладонью, которыми двигали по поверхности не очень  быстро, чтобы не вспенивать грунтовочную массу.

Шлифовали поверхность хвощем (в  современной практике левкас шлифуют  тонкозернистой шлифовальной бумагой). Гладкость поверхности проверяли  следующим образом: на нее насыпали мелкий порошок угля и сметали  его птичьим крылом. С гладких  участков грунта порошок сметался, а в неровностях и порах  оставался. Для ликвидации обнаруженных дефектов грунтование и шлифовку повторяли.

Как сделать рельеф по левкасу

Существует немало икон, часть поверхности  которых украшена рельефами по левкасу. Рельефные орнаменты создавались  до или после писания и золочения  иконы.

Существовали четыре способа создания рельефа — чеканка по вызолоченному  левкасу, резьба по левкасу, лепные рельефы  из левкаса и оттискивание рельефа  в сыром левкасе.

Чеканка по вызолоченному левкасу. Это самый древний способ в  русской иконописи. Он наблюдается  уже на иконах XII века. Вызолоченный левкас чеканили металлическими чеканами также, как чеканят металл. Узор определялся  формой наконечников чеканов и состоял  из точек, окружностей, лунок и тому подобных углублений. Крестчатый узор нимба, дополнялся «канфаркой» —  глубокими точками на поверхности  между линиями пересекающихся окружностей. Такой узор можно часто видеть на новгородских и псковских иконах XV и последующих веков. Сложные  чеканные узоры особенно характерны для икон второй половины XIX века, написанных во «фряжской манере».

Резьба по левкасу. В XVI веке для  получения рельефного узора на фонах  русских икон применяли способ резьбы по гладкому левкасу. Прием этот широко использовался художниками Западной Европы в XV—XVI веках, а в Белоруссии и на Украине — в XVI—XVIII веках. На гладкой поверхности левкаса  до начала живописных работ рисовали узор. Линии его вырезали резцами, получая углубления в гладкой  поверхности левкаса. Поверхность  подготавливали к листовому золочению  так же, как под позолоту ровной поверхности левкаса. Золотили рельеф сусальным золотом.

Лепные рельефы из левкаса. Этот способ появляется в украинской иконописи  в XVI веке, а в русской — со второй половины XVII века. Рельеф наращивали левкасной  массой по рисунку, сделанному на гладкой  поверхности левкаса.

Лепные левкасы были двух типов. Первый — с невысоким оплывшим рельефом и второй — с высоким  и четким рельефом (возвышающимся  на 3—4 мм над поверхностью основного  левкаса). Рельефы первого типа наносили жидкой левкасной массой. Благодаря  такой консистенции рельеф этот получался  оплывшим, но зато он прочно склеивался с поверхностью основного грунта. Почти все эти рельефы были сделаны в одно время с первоначальной живописью. Рельефы второго типа, как правило, создавались при  поновлении икон в XIX веке. Первоначальный грунт вокруг изображений поновители заменяли новым, поверх которого рисовали орнаменты и по этому рисунку  наносили несколько слоев густого (нерастекающегося) левкаса. Слои наращивали постепенно, давая просохнуть каждому  предшествующему слою, четко повторяя постепенно утончающиеся рельефные  полосы орнамента. Связь между слоями получалась недостаточно прочной. Поэтому  со временем такие рельефы расслаиваются.

Оба типа лепных рельефов золотили (как  правило, на полимент) .

Оттискивание рельефа в сыром  левкасе. На фоновую часть образа наносили свежий левкас и, пока он не застыл, матрицами, которыми чеканили басмы, оттискивали  рельефный узор. Просохший левкас золотили. Если узор оказывался недостаточно четким, углубленные линии прочеканивали. Такими золочеными рельефам, начиная  со второй половины XVI века, имитировали  басменные оклады.