Своеобразие документального кино на ТНТ

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Глава 2. Проблемно-тематическое своеобразие документальных фильмов, транслируемых каналом ТНТ.

Если художественный фильм — это воссоздание действительности

в игровой форме, то документальный фильм — сама реальность; не идеализированная, не представленная однобоко с ее выгодной стороны, а правдивая, такая какой ее видит режиссер.

Говоря о проблематике документального кино, стоит отметить, что она несколько отличается от проблематики печатной и тележурналистики. И уж тем более ее нельзя сравнивать с проблемами, которые стремится показать кинематограф.

В зависимости от целевой установки в центре документального

фильма может быть человек, событие или проблема. Разумеется,

это деление условно, и различные аспекты могут отлично сосуществовать

в картине: проблема раскрывается через человека, а событие

служит аргументом к постановке проблемы и т. д. Но все же

целесообразно выделить наиболее характерные жанровые подразделения

документального кино, определяемые задачами, которые

ставят перед собой авторы.

         Если в центре внимания создателей ленты — человек, его характер,

то, как правило, она снимается в жанре очерка, очерка-портрета.

Все образные средства при этом подчинены единой цели —

максимально полно раскрыть характер человека, богатство и неповторимость

его индивидуальности.

       При съемках проблемного фильма на первый план выходит общественно

значимая проблема, требующая оперативного оптимального

решения. В таких картинах структурообразующим стержнем

становится именно та проблема, анализу и социологическому рассмотрению

аспектов которой подчинены все компоненты фильма.

При работе над событийным фильмом главным для авторов становится умение оперативно, своевременно отразить событие, репортажно зафиксировать его кульминационные моменты, детали.

           В кинодокументалистике, как и в игровом кино, существуют

свои стилевые направления, свои художественные течения. Психологический

фильм ориентирован прежде всего на исследование

характера героя. Социологический фильм по своим задачам близок

научному социологическому исследованию актуальной проблемы

времени. Для поэтического фильма характерно внимание его авторов

к эстетическим моментам, к поэтическому, метафорическому

воссозданию реальности. Между этими направлениями нет четких

границ, где-то они стыкуются и пересекаются. И все же нередко

они существуют в довольно ярко очерченной, художественно самобытной форме.

Как уже упоминалось выше, документальные фильмы ТНТ по тематике охватывают почти все актуальные проблемы современной молодежи. Среди них: проблемы ранней беременности, самоубийства девушек и юношей, уроки выживания в школе, необходимость пластических операций и многие другие.

 

 

1. Приемы и методы, используемые авторами для раскрытия темы в документальном кино.

 

Подготовка и работа над  документальными фильмами занимает достаточно длительное время, так как  подбирается необходимый документальный материал, пишется сценарий. Реалистичные документальные фильмы всегда вызывают эмоции у публики при правильно  отснятом материале.

Приемы, используемые в документальном кино многообразны: используется постановочные  и репортажные съемки, натурные и  интерьерные съемки, применяются  архивные видео- и фотоматериалы. В качестве отдельных элементов могут быть включены фрагменты игровых фильмов, постановочные кадры, созданные специально для фильма.

Среди широко применяемых  режиссерами документального кино методов особой популярностью пользуется метод «длительных наблюдений». – когда бесшумные камеры следят за героем на протяжении длительного времени. Нередко документальный фильм представляет собой кинопортрет интересной личности или обычного человека. Бывает, «неигровое» кино, как часто называют документальные фильмы, включает в себя игру, когда режиссер документального кино делает эту игру средством восстановления документированных событий, имевших место в прошлом. Эффект образности в документальном кино достигается особыми приемами монтажа. Беспроигрышный прием документального кино заключается в сопоставлении в монтаже эпизодов сегодняшнего дня с кадрами исторической записи. Значительно обогатило фильм обилие электронных спецэффектов. Например, уходящий вдаль герой как бы застывает в графическом, лишенном полутонов рисунке, словно бронзовеет, отдаляясь от нас и принадлежа своими воспоминаниями истории. Этому же эффекту служит прием замедленного движения. Зачастую ведущим элементом драматургического решения документального фильма является фигура журналиста, организующего действие перед камерой и комментирующего отснятые эпизоды. 

1. Событийная (репортажная) съемка.

 

Наиболее типичный способ такой съемки – репотаж, при котором оператор под руководством режиссера фиксирует самые важные и волнующие моменты события. Разновидность репортажа — кинонаблюдение. Как правило, оно проводится длительное время, нередко с большими перерывами между отдельными съемками. В результате зритель видит развертывание явления во времени. Так в документальном фильме «Школьная любовь» можно наблюдать историю любви молодой девушки Кати и известного российского певца Димы Билана с момента их знакомства, будучи подростками, до встречи после длительного расставания, связанного с плотным графиком Билана. И репортаж, и кинонаблюдение основаны на принципе авторского невмешательства в событие, на сохранении его естественного течения.

В последние годы довольно часто стало применяться интервью с героем фильма или его монолог  в аппарат, когда герой словно непосредственно обращается к зрителю или авторам, а через них – к зрительской аудитории. Так построен фильм «Девочки-самоубийцы». Авторы творчески бережно, по-человечески взволнованно коснулись горькой и трагической темы пдростковой смертности.

При событийной съемке используется и, так называемая, скрытая камера. Об этических пределах ее применения сегодня много спорят. Хотя режиссеры  ДК ТНТ предпочитают не скрытую, а  «привычную» камеру (т.е. киноаппарат, который герои фильма видят, но о  существования которого забыли).

«Метод провокации» (некоторые киноведы называют его «методом форсированной жизненной ситуации» или «спровоцированной ситуации») — сознательное создание условий, при которых человек вынужден раскрыться в глубинных своих проявлениях (конфликтная ситуация, внезапная встреча, каверзный вопрос и т. д.). В фильме «Выжил, чтобы рассказать» особая эмоциональная открытость, естественность поведения героини, взволнованный поток ее воспоминаний, вызванный тем, что молодой девушке, проведшей в лесу 28 дней без еды и воды показали архивную хронику МЧС о ее поисках.

Применение этого остро  воздействующего метода требует  особо чуткого соблюдения этических  норм, заботы о том чтобы не скомпрометировать героев какой-либо бестактностью. И в то же время он может дать отличные результаты, особенно в проблемных картинах.

 

2. Иконографический фильм.

 

 «Истории свидетели живые» — документы, дневники, рукописи, фотографии, картины, различные сохранившиеся предметы — все это в иконографическом фильме талантливого кинематографиста может словно ожить, заговорить, обрести новое звучание. Нередко лирическая исповедь от первого лица, прочитанная актером за кадром, в сочетании со строго продуманным визуальным рядом может создать впечатление непосредственного обращения к нам героев истории.

Авторы словно вдохнули жизнь в неподвижные фотографии — и мы понимаем, что в этот момент думают герои. Здесь использованы многие приемы — отъезды и наезды камеры, панорамирование, стоп-кадры, включение хроники и т. д. И все же ювелирная работа со снимками — не самоцель для авторов. Весь образный строй фильма подчинен главному — раскрытию характеров, а через них — эпохи, времени.

Однако данный метод в ДК ТНТ не востребован, и на протяжении всего цикла использовался лишь однажды.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Глава 3. Жанровая специфика цикла документальных фильмов ТНТ.

В систематике продукции  экранных искусств (таких как кино, телевидение, мультимедиа), независимо от темы и изображаемого объекта, принято основное разделение на игровые и неигровые фильмы. 
К первым относят продукты драматического действия, ко вторым — все остальные (то есть те, основа, сущность, «движущая сила» которых — не является драматическим действием). Соответственно они также отличаются и драматургически.

Документальное кино относится к неигровому кино. При этом в произведениях документалистики могут использоваться как фрагменты игровых фильмов, так и инсценировки, провокации, др. постановочные элементы, придуманные специально к случаю. Документальные фильмы ТНТ также не являются исключением.

Жанры документального кино весьма разнообразны. Это может быть: истинно документальное кино (объективное документальное кино); образовательные фильмы (предназначенные для учебных целей); мокьюментари (псевдо - документальное кино, постановочное, вымышленное). Поджанры ДК это: событийная хроника, кинолетопись (съемки, создаваемые не для оперативных новостных журналов, а для истории), кинофиксация для специальных целей (научные съемки, милицейские протоколы, видеонаблюдение), авторская журналистика, наконец – искусство. Последние два вида, в свою очередь, подразделяются на многие жанры: кинорепортаж, киноочерк, киноисследование, социальная кинопублицистика, кинодневник, кинопутешествие, фильм-портрет, кинопроза, кинодрама, киномелодрама, кинокомедия, кинопоэзия, кинотрагедия. Исчерпать все множество документальных жанров невозможно: они мутируют, видоизменяются, то и дело возникают новые, экспериментальные – на стыке игрового и неигрового кино или различных жанров кино документального, или при скрещивании жанров кинематографических с литературными и музыкальными.

Просмотрев все выпуски, можно отметить, что документальные фильмы ТНТ включают в себя событийную хронику (всегда), кинолетопись, кинорепортаж. Реже можно столкнуться с кинофиксацией для специальных наблюдей, киноочерком и кинодневником. Рассмотрим некоторые из них.

 

1. Событийная хроника.

 

Один из фундаментальных  жанров, на которых построены не только ДК ТНТ, но и все документальное кино. В любом фильме подобного жанра очень важна последовательность событий, которая позволяет зрителю увидеть всю полноту картины: предпосылки истории, с чего все началось, кульминация и развязка, которая не редко проходит не в форме рассказа или интервью, а непосредственно в данный момент, снятая, так сказать, в прямом эфире.

 

Документальные фильмы ТНТ  несколько изменили концепцию привычной нам событийной хроники. Они переплели в себе несколько историй, захватывая и сохраняя интригу до финальных аккордов. Начиная смотреть ДК ТНТ, мы видим сразу несколько завязок разных историй, после чего каждая из них раскрывается в очередном порядке.

Такой подход очень выгоден, так как предоставляет большую  вероятность заинтересовать своего зрителя. К каждой теме подбирается несколько неидентичных историй. Теперь, даже если тема мало волнует зрителя, появляется возможность того, что он, заинтересовавшись судьбой одного из героев передачи, непременно досмотрит ее до конца.

Проиллюстрируем это на примере  документального фильма «Выжил, чтобы  рассказать». Тема сама по себе, весьма обширна и подразумевает под  собой истории чудом выживших людей в непростых жизненных  ситуациях. Вот как представили выбранные истории сами создатели ДК: «Через тело Сергея прошел ток в 10 000 вольт. Молния оставила на теле Марины выжженный крест. 28 дней в тайге без еды и воды. Огромный самолет вспыхнул как спичка, внутри 204 человека».

С тем, что темы названы  интригующе не согласиться не возможно. Кино будет интересно посмотреть как молодежи, проживающей в глухих деревеньках вблизи лесов, так и столичной элите, периодически балующей себя полетами на курорты. Цель выполнена, заинтересованный зритель расположился удобнее у экрана, а благодаря хронологической структуре передачи, есть гарантия, что он досмотрит ее до конца.

 

2.  Кинолетопись.

 

Кинолетописью называют съемки для новостных журналов, создания передач или для истории. Подобные материалы можно встретить почти в каждом документальном фильме, ДК ТНТ так же не является исключением.

Кинолетопись способна воссоздать на экране прошедшие события, показать ушедших из жизни людей такими, какими они были при жизни, придать истории, рассказываемой в фильме больше правдоподобности и, главное, заставить зрителя поверить в нее.

Рассмотрим на примере  документального фильма ТНТ «Куда  пропадают девушки?» Одна из загадок – история модели Русланы Коршуновой.

Рассказ начинается с небезызвестного  рекламного ролика духов от «Nina Richi», транслируемого по всем каналам несколько лет назад. После идут кадры фотосессий, видео с показов, а так же материалы из жизни модели за кадром и в гримерке. Всю историю можно назвать одной большой кинолетописью, склеенной из множества маленьких и разбавленной в некоторых местах интервью с лучшей подругой девушки. Такая однообразная, с одной стороны, структура истории Русланы вынужденная мера режиссера – девушка трагично погибла около четырех назад. С другой стороны, весь материал подобран и выстроен в ряд таким образом, что рассказ не оставляет зрителя равнодушным. Не стоит забывать и о том, что в выпуске показаны истории еще двух девушек, благодаря чему скудность материала становится практически незаметной.

В таких крайних случаях  как этот, кинолетопись способна спасти целый выпуск, однако ее используют не только в чрезвычайных ситуациях, наряду с интервью и пр.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Заключение.

       Документальное  кино – это великое изобретение человека, оказавшее огромное влияние на формирование мировоззрения человека. Благодаря документалистике, как в прошлые века благодаря скульптуре и живописи, а затем фотографии, мы можем видеть живой облик реальных героев.