Владение новыми музыкальными технологиями - необходимое условие в профессиональной подготовки учителя музыки

ВЛАДЕНИЕ НОВЫМИ МУЗЫКАЛЬНЫМИ ТЕХНОЛОГИЯМИ - НЕОБХОДИМОЕ УСЛОВИЕ В ПРОФЕССИОНАЛЬНОЙ ПОДГОТОВКИ УЧИТЕЛЯ МУЗЫКИ

МИНИСТЕРСТВО НАУКИ И ВЫСШЕГО ОБРАЗОВАНИЯ

                            РЕСПУБЛИКИ КАЗАХСТАН

              СЕВЕРО-КАЗАХСТАНСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕТСИТЕТ

                     МУЗЫКАЛЬНО-ПЕДАГОГИЧЕСКИЙ ФАКУЛЬТЕТ

                        КАФЕДРА МУЗЫКАЛЬНЫХ ДИСЦИПЛИН

                                                           Допущена к защите

                                                    «____» ___________ 2002г

                                                    Зав. каф.   Кашенова Р.А

                       ШИШКИНА ЕКАТЕРИНА ВЛАДИМИРОВНА

                              ДИПЛОМНАЯ РАБОТА

     «ВЛАДЕНИЕ НОВЫМИ МУЗЫКАЛЬНЫМИ ТЕХНОЛОГИЯМИ  - НЕОБХОДИМОЕ УСЛОВИЕ В

                 ПРОФЕССИОНАЛЬНОЙ ПОДГОТОВКИ УЧИТЕЛЯ МУЗЫКИ»

                                                        Научный руководитель

                                                        Ст.преп.Хлыстун В.Г.

                                                                  Выполнила:

                                                    Студентка гр. МП-99з/о у

                                                                   Шишкина Е

                            ПЕТРОПАВЛОВСК 2002 г.

                                 Содержание

Введение…………………………………………………………стр. 4 - 5

Глава I.

§ 1. Специфика преподавания музыки ……………………………..стр. 6-12

§ 2. Требования к учителю музыки:

      а) общепедагогические и специальные способности;…………стр.12-15

      б) музыкально-педагогическая подготовка; …………………..стр.15-17

       в) требования к дирижерско-хоровой подготовке;…………...стр.17-18

       г) инструментальная подготовка;………………………………стр.18-19

      д.) методическая подготовка…………………………………….стр.20-21

§ 3. Новые музыкальные технологии:

        а) преподавания музыки на принципах

             развивающего обучения; …………………………………..стр.21-25

        б) метод моделирования художественно-

             творческого процесса ………………………………………стр.25-27

Глава II.

§ 1. Эксперимент…………………………………………………….стр.28-32

§ 2. Анализ эксперимента…………………………………………...стр.33-36

Заключение…………………………………………………………..стр.37-39

Список используемой литературы….………………………………стр.40-41

«Влияние музыки на детей благодатно, и чем ранее они начнут  испытывать  его

на себе, тем лучше для них».

                                                            В.Г.Белинский

«Ребёнок, испытавший радость творчества даже в  самой  минимальной  степени,

становится другим, чем ребенок, подражающий актам других.»

                                                          Б.Асафьев

«Любить музыку как  живое  искусство,  ему  самому  приносящее  радость,  он

должен относится к музыке с волнением и  никогда  не  забывать,  что  нельзя

вызывать в детях любовь к тому, чего не любишь сам, увлечь их тем,  чем  сам

не увлечен.»

                                                          Д.Б.Кабалевский

                                   ВВЕДЕНИЕ

     Есть много профессий на земле. Среди них профессия  учителя  не  совсем

обычная. Учителя заняты  приготовлением  нашего  будущего,  они  воспитывают

тех, кто завтра сменит наше нынешнее поколение. Они, так  сказать,  работают

с «живым материалом»,порча которого приравнивается почти к  катастрофе,  так

как упущены те года, которые были направлены на обучение.

     Профессия учителя требует всесторонних  знаний,  безграничной  душевной

щедрости, мудрой любви к детям. Только каждый день с радостью  отдавая  себя

детям, можно приблизить их к науке, приохотить к труду, заложить  незыблемые

нравственные основы.

     Деятельность учителя- это всякий раз вторжение во внутренний мир  вечно

меняющегося,  противоречивого,  растущего  человека.   Никакими   учебниками

нельзя заменить содружество педагога с детьми.

      Учителя называют инженером человеческих душ,  архитектором  характера,

врачом болезней роста, тренером  интеллекта  и  памяти…  Этот  список  можно

продолжить. И все это чистая правда. Только, в отличии от других  профессий,

учителю не дано сразу насладиться плодами своего труда. От посева  до  жатвы

у него проходит немало лет.

     Только  высококвалифицированный  учитель,  владеющий  системой  знаний,

умений  и  навыков  на  уровне  высоких  требований   современности   сможет

приобщить современных школьников к музыкальному искусству.

      Говоря  о  квалификации  учителя  музыки  нужно  учитывать  следующее:

1)какую подготовку  он  имеет;  2)отвечает  ли  эта  подготовка  современным

требованиям;  3)занимается  ли  самообразованием,  т.е.  углубляет  ли  свои

профессиональные знания и умения.

     Специфика  учителя –   музыки  в  том,  что специальные знания,  умения

и

навыки   должны  находиться  в   единстве    с     педагогическими.     Все

виды

деятельности и формы работы в школе /уроки музыки  и  различные  внеклассные

мероприятия/ требуют от учителя профессиональных знаний и умений  не  только

музыканта, но прежде всего педагога.

      Замечено,  что  учитель  не  всегда  воспринимает  свою  специальность

комплексно,  порой  выражая  себя  в  какой-то  одной  области   музыкально-

педагогической деятельности  (например,  хорошо  знает  историю  музыки,  но

слабо -  теорию, умеет дирижировать, но плохо владеет инструментом).

     В соответствии же  с  современными  требованиями  учитель  должен  быть

разносторонне образованным.

     Цель данной работы – показать  особенности  профессии  учителя  музыки,

какие новые музыкальные технологии можно  применять  на  уроке  музыки.  Эта

цель конкретизируется в решении  следующих  задач:  1)  раскрыть  творческий

характер  деятельности  учителя  музыки;  2)  определить,  какими  знаниями,

умениями, навыками должен владеть  учитель  работая  в  школе;  3)  раскрыть

музыкальные технологии.

     Именно практика  показывает,  что  учитель  владеющий  всем  комплексом

знаний,   умений   и   навыков   в   различных   областях   музыкально     –

педагогической   деятельности    сможет   квалифицированно  проводить  уроки

музыки.

     Музыкальное воспитание должно строится на принципах отбора  специальных

методов применительно к возрасту и способностям детей  –  это  и  определило

новизну и актуальность данной работы.

     Гипотеза – метод  моделирования  художественно-творческого  процесса  –

одно из наиболее необходимых условий развивающего обучения на уроках  музыки

с раннего школьного возраста.

     Объект – профессиональная подготовка учителя музыки.

     Предмет -  метод  моделирования  художественно-творческого  процесса  –

как один из необходимых методов музыкального обучения.

     База исследования – школа – сад  №35  «Звоночек» г.Кокшетау.

                                  Глава I.

                     § 1.  Специфика преподавания музыки

    Урок  музыки – урок искусства. Это значит,  что  музыка  определяет  все

происходящее на занятиях: характер  общения  учителя  с  учащимися,  методы,

приемы донесения музыкального материала, логику организации занятия. Ведь  и

строится урок в опоре на закономерности  самой  музыки.  В  нем  обязательно

есть своя кульминация, подход к ней, заключение. И драматургия  урока  может

быть аналогичной  музыкальным  формам  /иметь  черты  трехчастности,  рондо,

вариации и т.д./. Т.е.  в  целом  урок  по  содержанию  и  по  форме  должен

представлять собой как бы произведение искусства.

     На уроках должна звучать музыка,  способствующая  развитию  у  учащихся

здоровых музыкальных потребностей и высокого вкуса.  На  уроке  музыки,  как

нигде, тесно сотрудничают чувства и мысли, достигается  единство  творческих

устремлений учителя и учащихся. Свобода в суждениях  и  ответах,  творческая

активность и инициатива учащихся, удовлетворенность  от  совместных  занятий

возникают именно благодаря музыки.

     Разрабатывая уроки музыки, надо помнить, что их идея может зависеть  не

только  от  материала  программы  и  педагогической  задачи,  стоящей  перед

учителем,  но  и  от  времени,  когда  рекомендуемой   программой   материал

осваивается. Это может касаться и пения,  и  анализа  произведения,  и  даже

нотной грамоты.

      Замысел  урока  призван  учитывать  современное  состояние  культурной

обстановке в обществе, сегодняшнее восприятие жизни  учащихся,  ибо  то  что

сегодня  кажется  неинтересным  учителю  музыканту,  почти  наверняка  будет

неактуальным и для учеников.

     Готовясь к урокам, следует  ориентироваться   и   на    самого    себя.

Лучше,

если  замысел  урока  будет  интересен   лично    учителю,   в   свете   его

сегодняшнего жизневосприятия. И тогда знакомый и уже  достаточно  приевшийся

музыкальный  материал  будет  раскрыт  по-новому.  И  это  свежее  прочтение

определит замысел урока и его разработку.

      Творческий  замысел  учителя  реализуется  прежде   всего   в   выборе

методических приемов  изучения  произведения,  освоение  песни,  становления

музыкальных потребностей учащихся, их способностей, Это главный узел урока.

     В процессе подготовка урока вырисовываются  и  другие  его  компоненты:

повторение усвоенного на предыдущих  занятиях,  закрепление  произведения  в

сознании учащихся,  характер  возможного  домашнего  задания.  В  это  время

происходит подбор певческих упражнений к конкретному хоровому  произведению,

поиск музыкального материала, на примере которого может  быть  предусмотрена

возможность  услышать   сочинение   в   разных   итерпритациях,   постановка

проблемных заданий.

     Во  времена  учитель  музыки  чаще  всего  стремиться  отказываться  от

трафаретных, застывших форм урока, ищет для него разнообразные  конфигурации

построения.

      Поиск  новых  приемов,  не  использованных  ранее  видов   организации

деятельности учащихся, педагогических средств должен превратится  у  учителя

музыки в самоцель.

     Творя замысел урока, важно представлять себе  основы  его  драматургии,

формировать особое учительское чувство-чувство  времени.  В  зависимости  от

ритма урока учитель-музыкант подбирает темп и ритм  своей  речи,  организует

другие средства педагогического воздействия.

     Следует об этическом попробовать рассказывать неспешно  и  величаво,  о

смешном живее, используя в этом  случае  другой  стиль  речи  и  т.д.  Таким

образом в концепцию урока заложены следующие составные:  изучаемая

музыкальная тема урока и учебный материал,  обуславливающий  его  конкретное

наполнение;

- художественная, дидактическая и воспитательная сверхзадача урока;

-  психология  учебно-музыкального  процесса,   эмоционально-познавательные

   возможности, музыкальные способности учащихся;

- творческие и исполнительские задатки учащихся;

- искусство педагогического перевоплощения.

     Музыкально-педагогическая деятельность сочетает в себе  педагогическую,

хормейстерскую,         музыковедческую,         музыкально-исполнительскую,

исследовательскую работу, основанную на  умении  самостоятельно  обобщать  и

систематизировать  полученные знания.

     Художественная деятельность занимает в жизни особое  место,  она  тесно

связана с  творчеством. В работе учителя  музыки  художественное  творчество

проявляется в  умении  интересно,  увлекательно  проводить  уроки  музыки  и

внеклассные занятия, ярко, образно исполнять музыкальные произведения.

     Творчество учителя во многом обусловлено спецификой  его  деятельности,

  который      носит      публичный      характер,    осуществляется       в

определенной

аудитории и  требует  умения  управлять  своими  чувствами  и  настроениями.

Вообще  педагогический  процесс  связан  с  постоянным  творческим  поиском,

поскольку   учителю   приходится   действовать   в   изменяющихся   условиях

разнообразных  педагогических  ситуаций.   При   этом   творческий   процесс

приобретает двусторонний характер: с одной стороны,  творчества  учителя,  с

другой  –  на  основе  применяемых  им   стимулирующих   методов   возникает

творческая деятельность учащихся.  Творческое  состояние  класса  необходимо

поддерживать и сделать творческий поиск совместным коллективным  стремлением

учителя и учащихся. Естественно, что их  творческая  деятельность  не  может

проявиться сразу же в полном объеме, но учитель  постепенно,  шаг  за  шагом

приобщает  ребят  к  тому,  вырабатывая  потребность   в   самостоятельности

суждений  и  оценок  воспринимаемых   явлений,   пробуждает   инициативу   и

творческую фантазию.

      Творческая  деятельность   учителя   предполагает   и   педагогическую

импровизацию, которая обуславливается его способностью  быстро  и  правильно