Тропіка текстів сучасних змі: тенденції і перспективи

НАЦІОНАЛЬНИЙ  АВІАЦІЙНИЙ УНІВЕРСИТЕТ

Інститут міжнародних  відносин

Кафедра журналістики

 

 

 

 

Перетяка Віталій Віталійович

 

КУРСОВА РОБОТА З ТЕМИ:

«ТРОПІКА ТЕКСТІВ СУЧАСНИХ ЗМІ: ТЕНДЕНЦІЇ І ПЕРСПЕКТИВИ»

 

 

 

 

 

Науковий керівник – кандидат філологічних наук, доцент Васильченко В’ячеслав  Миколайович

 

                

 

          

 

 

 

 

 

 

 

Київ – 2011

ЗМІСТ

 

 

 

ВСТУП……………………………………………………………………………… 3

РОЗДІЛ 1. ВИКОРИСТАННЯ ТРОПІКИ У ТЕКСТАХ ЗМІ ..........................5

1.1. Поняття тропіки. …………………………………………………………….5

1.2. Тенденції розвитку мовних засобів  ЗМІ…………………………………10

РОЗДІЛ 2. ОСОБЛИВОСТІ ВИКОРИСТАННЯ ТРОПІВ У ЗМІ…………..14

2.1. Метафора у публіцистичному стилі…………………………………........14

2.2. Перифраз у публіцистичному стилі……………………………………….20

ЗАГАЛЬНІ  ВИСНОВКИ………………………………………………………...27

СПИСОК  ЛІТЕРАТУРИ…………………………………………………………29

 

 

 

 

 

 

 

 

ВСТУП

 

Актуальність  порушеної теми зумовлена зростанням у суспільстві інтересу до засобів  масової інформації в період соціальних перетворень, при активному розвитку шоу-бізнесу, нових модних тенденцій, течій, стилів музики, культури, мистецтва, літератури, розвитку кіномистецтва, та змін суспільно-культурних формацій. Зростання активної зацікавленості аудиторії щодо задоволення однієї з головних функцій ЗМІ – розважальної, вимагає нових засобів подачі матеріалу, нових поглядів, щодо оцінки ринку розваг, чіткого окреслення соціальної позиції. Відповідно, зростають вимоги до професійних якостей журналіста. До того ж сучасні ЗМІ значною мірою залежать від економічних чинників. За таких обставин конкурентоспроможність кожного видання залежить від якості його писемної продукції. На популярність, а звідси й конкурентоспроможність видань безпосередньо впливає якість матеріалів, які в них друкуються, а отже, і професійна майстерність авторів та редакторів цих видань. З цього погляду важливим є вміння автора дібрати (а редактора – відкорегувати) певні засоби поетичного мовлення, що розкривають багатство його асоціативних відтінків, посилюють та увиразнюють його емоційне й оцінне забарвлення, , якими він доносить свій задум до реципієнта.

Через постійне відновлення  і варіювання компонентів  відтворених мовних виражень тексти друкованих ЗМІ здобувають характер стандартизованості. Тому творчий потенціал журналіста розкривається не тільки в його здатності створювати яскраві метафоричні, контекстуальні образи, але й в умінні постійно варіювати і трансформувати наявний у його розпорядженні мовний матеріал.

Важливість  даного дослідження мотивується  не лише впливом на професійну майстерність журналістів і редакторів. А й впливом на розвиток інфраструктури розважальних мас-медіа в цілому.

Мета роботи – проаналізувати функції, різновиди троп, розглянути особливості їх функціонування в друкованих мас-медіа.

Досягнення  основної мети передбачає виконання  таких завдань:

• на основі аналізу україномовних друкованих видань, з обраної теми відокремити і систематизувати основні тропи в матеріалах розважально-мистецького характеру.
• розглянути особливості функціонування тропів у мас-медіа.
• простежити взаємодію тропіки у процесі аналізу обраних текстів.

Об’єкт дослідження  – тексти, публікації розважально-мистецького характеру в україномовних друкованих виданнях.

Предмет дослідження -  тропіка у ЗМІ розважально-мистецького характеру.

Новизна дослідження  – тропіка у текстах ЗМІ вперше досліджуються на ґрунті матеріалів розважально-мистецької тематики друкованих україномовних газет (видань).

Методи дослідження. Описовий метод, на основі якого зроблена класифікація тропів, зокрема метафор та перифразів.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Розділ 1. Використання тропіки у текстах ЗМІ.

 

1.1.Поняття тропіки.

Троп - це будь-яка  мовна одиниця, яка має зміщене  значення, тобто другий план, що просвічуються  за буквальним значенням. Взаємодія і            взаємозбагачення двох смислів є джерелом виразності.

Найважливіше місце серед тропів займає метафора - перенесення імені з одного реалії на іншу на підставі поміченого подібності. Здатність створювати метафори - фундаментальне властивість людської свідомості, оскільки людина пізнає світ, зіставляючи нове з уже відомим, відкриваючи в них спільне і об'єднуючи спільним ім'ям. З метафорою пов'язані багато операцій по обробці знань - їх засвоєння, перетворення, зберігання і передача. Крім того, метафора служить одним із способів вираження оцінки, а нерідко набуває статусу аргумент у суперечці з опонентами або при їх викритті (М. Д. Арутюнов, «Метафора - вирок без суду»).

Негативна оцінка при використанні метафори формується за рахунок тих несприятливих  для об'єкта метафоризації асоціацій, які супроводжують сприйняття створеного автором образу: «З іншого боку, треба визнати, що в суспільному сенсі діяльність « Правди », і« СР `, і« Завтра » не зовсім марна: вона каталізує накопичені в країні емоційні нечистоти. Звичайно ж, така однобічність сантехнічного сервісу можлива до певної пори. Використання цієї системи для подачі питної води і позитивних ідей не підходить » (День 2010.).

Образи, в яких осмислюється світ, як правило, стабільні  й універсальні всередині однієї культури. Деяких форм людської діяльності, такої найпростішої, як рухова (наприклад, моргати, плескати, скакати), або більш складних (будувати, вирощувати, воювати). Політика як невловиме з'єднання розумової, мовної і соціальної діяльності людини осмислюється в тих же базових образах: машини і механізмів («ритм коливань політичного маятника», «передвиборна машина», «нейтронні прискорювачі реформ»), для приватного використання метафори «каналу» і пов'язаних з нею засобів пересування («паростки демократії», «коріння національного конфлікту»), війни («план торпедувати», «вибух невдоволення», «економічна блокада»), більш чесної боротьби - спортивної («політичний Олімп», «вступив у гру його головний суперник »). Нарешті, особливу роль в осмисленні політики як щирою діяльності відіграє метафора театру або цирку («політична арена», «політичний фарс», «політичний сценарій», «закулісні маневри»). Ломка суспільному та економічному житті часто призводить до зміни характеру базового образу. Незважаючи на те, що образ то багаторазового вживання метафори стирається, пов'язана з ним позитивна чи негативна оцінка зберігається, тому для одних і тих самих явищ газети різних напрямів вибирають різні базові образи, наприклад, розпад СРСР демократична преса називає «діленням рахунків у комунальній квартирі» , комуністична - «метастазами суверенітетів». Частка тих чи інших базових образів в осмисленні політичної ситуації в країні в різні епохи може змінюватися. Так, при тоталітарних режимах зростає роль військової метафори, і цей факт не тільки відображає протікають в суспільстві процеси, а й пробуджує людину до діяльності в руслі обраної метафорики. Як стверджує Дж. Лакофф і М. Джонсон, всієї нашої діяльністю керують нами ж створені метафори. Тому журналіст повинен ставитися до вибору метафоричного позначення так само, як шахіст ставиться до вибору ходу. Метафора може бути не тільки засобом пізнання світу, але і прикрасою в мові. Навіть стерті метафори іноді усвідомлюються журналістами як занадто образні для газетного стилю. У цьому випадку в якості «вибачення» за недоречне вживання естетікогенного слова автори використовують лапки, наприклад: «Додамо до цього всі рибне різноманіття морських« городів », які грабували браконьєри», «Півострів виявився прив'язаним до української« колісниці » (Тиждень 2010)

Неправильне розуміння  демократії як послаблення контролю, в тому числі і за формою вираження думки, призвело до поширення в мові газети 
фізіологічної метафори типу «імпотенція силового чинника». Груба і лайлива лексика набагато експресивніше розмовної і навіть жаргонної, так що фізіологічна метафора насамперед відображає загострення пристрастей в суспільстві, однак журналістам не слід забувати, що дотримання естетичних норм є важливим принципом у будь-якій цивілізованій країні. До поширених стилістичних помилок відноситься порушення семантичної сполучуваності між метафоричної номінацією та пов'язаними з нею словами. Необхідно, щоб у словосполученні встановлювалася зв'язок не тільки з переносним, але і з буквальному значенні слова. Некоректні вислови на кшталт: «Янукович виступив зі своєю передвиборною платформою», оскільки в буквальному значенні слово "платформа" не поєднується зі словом «виступати». Пожвавлення стертих метафор, що дає цікаві результати в художній літературі (наприклад, у Маяковського банальне «час тече» трансформується в «Волгу часу»), в газеті не завжди виявляється доречним, особливо якщо назва природного явища залучається для позначення суто побутових ситуацій, як, наприклад , що виникло з метафори «крига скресла» висловлювання: «На замерзлій річці житлових проблем почався льодохід». У цьому випадку замість очікуваного ефекту - поетизації житлових проблем - відбувається зворотне - депоетізація льодоходу. На відміну від поета журналістові не потрібно вчиняти переворотів у метафоризації , проте це не означає зниження вибагливості до мови. Широко поширений у мові газети каламбур, або гра слів, - дотепне висловлювання, засноване на одночасній реалізації в слові (словосполученні) прямого і переносного значень або на збігу звучанні слів (словосполучень) з різними значеннями, наприклад: «Комуністам в Татарстані нічого не світить, навіть півмісяць ». Ще один близький метафорі троп – персоніфікація. Це перенесення на неживий предмет функцій живого обличчя. Однією з ознак дегуманізації сучасного суспільства є вивертання цього тропа і створення антіперсоніфікаціі.              Відсторонене, іронічне ставлення до життя в цьому випадку переростає у відвертий цинізм.

З усної публічної  мови в мову газети проникає алегорія - такий спосіб оповідання, при якому  буквальний зміст цілісного тексту служить для того, щоб вказати не переносне значення, передача якого є справжньою метою розповіді, наприклад: «Янукович кидає виклик долі. А вона його виклик не приймала - така примхлива пані, поступалася йому без бою. Може, не хотіла зв'язуватися ». Алегорія дозволяє зробити думка про абстрактні сутності конкретної та образної.

Конкуруючим з метафорою тропом є метонімія - перенесення імені з одного реалії на іншу за логічною суміжності. Під логічної суміжністю розуміють співзвучна в часі чи просторі, відносини причини і наслідки, означуваного і їм подібні, наприклад: «Як повідомив у понеділок у Вашингтоні офіс Хілларі Клінтон...».

До метонімії  дуже близька синекдоха - перенесення  імені з цілого на його частину  і навпаки: «Над нашою територією може безперешкодно літати будь-хто, хто дістав пальне». Синекдоха цього типу може проникати в газету з жаргонів або створюватися автором відповідно до його саркастичним ставленням до того, що він описує. Інший різновид цього тропа - синекдоха числа, тобто вказівка на одиничний предмет для позначення множини або навпаки, - підвищує стилістичний ранг висловлювання, оскільки одиничний предмет, який поєднує в собі риси багатьох подібних предметів, існує лише як абстракція, ідеальна конструкція, і умоглядний, ідеальний світ описується текстами високого стилю: «Указ оптимісти оцінюють як хороший імпульс для ударної праці російського орача на весняній борозні ».

Іронічне забарвлення може також створюватися антономазію - вживанням імені власного в загальному значення або навпаки: «Приблизно в той же час в Азові готувався до від'їзду в невідомі палестини Альберт Жуковський». 
Іронічне оповідання стало мало не головною рисою альтернативної радянської літератури. У процесі демократизації засобів масової інформації образ незалежного спостерігача, не бере старої системи цінностей і не нав'язує своєї, все піддає критичному аналізу, з'явився на сторінках преси. У зв'язку з цим важливу роль починає грати антифразіс - вживання слова або виразу, що несе в собі оцінку, протилежну тій, яка випливає з контексту. Так у розглянутому вище прикладі ім'я власне «Палестина» із закладеною в ньому високою оцінкою (цей регіон асоціативно пов'язаний зі святими місцями) вживається замість виразу «у невідомому напрямку», що містить в собі негативну оцінку. Антифразіс має два різновиди: іронію (завищення оцінки з метою її зниження) і мейозис (заниження оцінки з метою її підвищення). Так фраза: «Коротше, в наявності деякий привід для тріумфу селянства» - явно іронічна, оскільки слово «радість» відноситься до високого стилю і містить завищену оцінку того побутового явища, яке воно називає. Навпаки, у реченні: «Ми (країна Еквадор) Відчуваємо свою провину за те, що бананова шкірка дуже часто з'являється на московських вулицях» - удавано занижена самооцінка, тобто читач має справу з мейозисом.

Граничним найбільш різким і жорстким виразом іронії є сарказм: «Потім новенький кандидат у президенти вийшов на вулицю поспілкуватися в квітневий день із народом, частина якого охороняли спецслужби, та так пильно, що вулиця була заповнена спецмашинами і людьми у чорних пальто ».

Особлива роль засобів мовної виразності в ЗМІ обумовлена взаємодією її основних функцій. Існує безліч експресивних засобів (емоційно-оцінна лексика, тропи, синтаксичні конструкції, у тому числі фігури та ін.), за допомогою яких журналіст намагається привернути увагу читача, розставляючи логічні акценти і експериментуючи з мовою, органічно поєднуючи стандарт і експресію. У газетно-публіцистичної мови призначення емоційно забарвлених елементів не тільки і не стільки образність (як в художньому стилі), скільки створення оціночного ефекту, позитивного або негативного.

Цей ефект виражається насамперед у лексиці: у порівняно великий частотності якісно-оціночних за семантикою прикметників та іменників, метафоризації, у відборі фразеології, в особливості використання синтаксичних ресурсів.

Таким чином, з  метою емоційного і естетичного  впливу на читача, журналісти використовують різноманітні засоби мовної виразності: метафору, уособлення, метонімію, підбирають лексику та фразеологію, найбільш ефективно і точно висловлюють думку і привертають увагу, дають яскраві і незвичайні заголовки, органічно поєднують стандарт і експресію.

Для більшості журналістів тропи, - просто засоби увиразнення, що належать скоріш до незвичної мови, ніж до сфери повсякденного знаряддя праці у їх творчій діяльності. І чи, то  брак часу на пошуки прекрасного чи недостатня освіченість, але так чи інакше вони намагаються їх обійти або ж використовують не за призначенням. Для розуміння цілісності, самобутності, гармонії поетики митця особливої уваги заслуговує дослідження і аналіз образної експресивності твору, яка частково досягається різними тропами.

 

1.2. Тенденції  розвитку мовних засобів  ЗМІ.

 

Кожна мова безперервно  змінюється. Найбільш чітко ці зміни  проявляються у журналістиці. Зараз розповсюджене поповнення словникового складу української мови, яке, передусім, відчувається в публіцистичних текстах: англіцизми, русизми , жаргонна за своїм походженням лексика (крутий, відпад тощо), відродження старих слів , розширення значень слів і т. д.

Відзначаються і деякі тенденції стилістичного  оформлення текстів ЗМІ: цитати, зловживання  зниженою лексикою і ін.. Ці тенденції значною мірою з'явилися під дією чинника руйнування всього радянського: як наслідок відштовхування від радянського офіціозу в публіцистиці, прагнення до зближення мови автора та адресата.