Государственный музей изобразительного искусства им. А.С.Пушкина

Выполнила студентка 199 гр

Ф-та Спортивной Медицины

Молчунова Татьяна

Содержание

Введение 4

История музея 5

Музей в годы войны 13

Антонова Ирина Александровна 17

Випперовские чтения 20

Декабрьские вечера 21

Галерея искусства Европы и Америки XIX–XX веков ГМИИ им. А.С. Пушкина 22

Учебный художественный музей им. И.В. Цветаева 24

Заключение 25

Литература 26

Введение

Государственный музей изобразительных искусств им. А.С.Пушкина, занимая исторически принадлежащее ему здание, которому присвоен статус памятника архитектуры, расположен в центре Москвы, в окружении особняков начала–середины XIX века и доходных домов рубежа XIX–XX веков, многие из которых также являются историко-архитектурными памятниками. Среди застройки встречаются и сооружения, датируемые XVII–началом XVIII века. Некоторые из них начиная с 1960-х годов переходили на баланс ГМИИ и служили для расширения его экспозиции и для размещения фондов. Заслугой Музея является восстановление этих уникальных построек и сохранение исторической среды квартала. 

История музея¹

 В конце 1896 года в столичной печати были опубликованы условия Конкурса на составление проекта здания для Музея изящных искусств имени императора Александра III при Московском университете, который по просьбе университета проводила Петербургская Академия художеств. С этого момента началось осуществление давней мечты о создании в Москве художественно-образовательного общедоступного музея.

Проекты подобного учреждения неоднократно излагались в печати княгиней Зинаидой Александровной Волконской и Степаном Петровичем Шевыревым (1831), профессором Карлом Карловичем Гёрцем (1858), директором Московского Публичного и Румянцевского музеев Николаем Васильевичем Исаковым (1864). О необходимости Москве такого музея неоднократно с 1893 года писал и профессор кафедры теории и истории искусства Московского университета, доктор римской словесности и историк искусства Иван Владимирович Цветаев. Он же разработал условия Конкурса.

Цветаев Иван Владимирович²

[4(16).5.1847, с. Дроздово Владимирской губернии, — 30.8 (12.9).1913, Москва] – русский филолог-искусствовед, деятель культуры, действительный член петербургской Академии Художеств (1903), член-корреспондент Петербургской Академии Наук (1904). Окончил Петербургский университет (1870). Профессор Варшавского (1872—1873), Киевского (1876—1877), Московского (с 1877, с 1889 заведующий кафедрой теории и истории изящных искусств) университетов. В 1882—1889 сотрудник, в 1900—1910 директор Румянцевского музея в Москве. Основатель и первый директор (с 1911) московского Музея изящных искусств (ныне Музей изобразительных искусств им. А. С. Пушкина), инициатор сбора частных пожертвований на приобретение коллекций и строительство здания музея. Основные труды посвящены античной филологии, изучению италийских языков, а также искусства, культурной и общественной жизни древних народов. Почётный член Болонского университета (1888).

Конкурс привлек 19 архитекторов из разных городов  России. Рассмотрено было 15 проектов и 7 из них удостоены наград. Правлением университета был избран в качестве строителя один из награжденных конкурсантов, сравнительно молодой, но известный московский архитектор Роман Иванович Клейн (1858–1924). Им и был выработан окончательный проект, отвечавший требованиям Правления и Комитета по устройству Музея. В сооружении здания участвовали инженеры Иван Иванович Рерберг (наблюдение за строительством и отчетность) и Владимир Григорьевич Шухов (проектирование перекрытий кровли).

Здание  строилось по последнему слову музейной практики и строительной техники. Ему  придали вид античного храма  на высоком подиуме с ионической колоннадой по фасаду. Стеклянная кровля обеспечивала достаточное количество дневного света в залах второго  этажа и двух двориках-атриумах. Электрического освещения в экспозиционных залах не планировалось. Считалось, что осматривать скульптурный Музей  лучше всего при естественном освещении, и открыт он будет лишь в светлое время суток.

Значительна роль Цветаева в формировании облика Музея. Он рассматривал его не только в градостроительном смысле, в  качестве здания, имеющего общественно-культурное назначение, располагающегося на территории вблизи Кремля и напротив храма Христа Спасителя, но и как учебный объект по истории архитектуры. Желая избежать распространенного в то время  в архитектурной практике эклектического соединения стилей, Цветаев, составляя  условия для участников архитектурного конкурса, особенно подчеркнул, что  проект должен быть выполнен или в  формах античной архитектуры, или в  стиле эпохи Возрождения. В убранстве  интерьеров должны были применяться  элементы разных исторических эпох сообразно  представленным экспонатам. Стремясь к научной точности и в деталях, Цветаев постоянно обеспечивал  архитектора новейшей специальной  литературой по наиболее характерным, образцовым для своих эпох архитектурным  памятникам, которые предполагалось использовать в качестве ориентиров или прообразов при проектировании фасада и интерьеров. Так, например, главный фасад Музея украшает колоннада, в увеличенном масштабе воспроизводящая пропорции колоннады  восточного портика Эрехтейона, храма, находящегося на афинском Акрополе (построен в 421—406 гг. до н.э.). Рисунок капителей этих колонн в точности повторяет древний образец.

Для организации  Музея при Московском университете в 1898 начал функционировать Комитет  по устройству Музея изящных искусств имени Александра III. Он задумывался  как добровольное сообщество лиц, желающих активно участвовать в систематическом  распространении научных знаний в области изящных искусств среди  широких кругов русского общества и  объединял руководство университета (Правление в полном составе), профессоров  историко-филологического факультета и высших представителей властей  с частными лицами, приносившими средства на организацию Музея, дарившими  экспонаты или оказывавшими другие важные услуги работе Комитета. Участие  в его работе для всех членов, кроме архитектора и его помощника  было безвозмездным. Назначение Комитета — содействие университету в сооружении здания Музея и в комплектовании его художественными и научными коллекциями, в изыскании денежных средств для дальнейшего существования Музея. Полученные суммы передавались Правлению университета, которое утверждало их расходование по представлению Комитета. Комитет учреждался на период сооружения Музея изящных искусств, однако фактически существовал до февраля 1917 года.

Председателем Комитета со дня его основания  вплоть до своей гибели в феврале 1905 года был великий князь Сергей Александрович (1857–1905), который еще в 1894 году начал оказывать покровительство создаваемому университетскому Музею. По его докладу в июле 1895 года Николай II распорядился приостановить закладку на Колымажном дворе здания Промышленно-технического училища в память 25-летия царствования АлександраII, чтобы освободить это место для Музея, а в 1898 году вся территория была безвозмездно передана для строительства. В том же году, благодаря ходатайству великого князя, из государственной казны было выделено на постройку Музея 200 тыс. рублей. Активное участие и заинтересованность великого князя в деле созидания Музея во многом предопределили общественный резонанс цветаевского начинания, выдвинуло его за рамки внутриуниверситетского и даже после гибели великого князя оставалось одним из решающих моментов в судьбе Музея на весь период его строительства.

Товарищем (заместителем) председателя Комитета состоял Юрий Степанович Нечаев-Мальцов (1834–1913), крупный промышленник и придворный. На его средства был добыт и доставлен с Урала белый морозоустойчивый мрамор для облицовки фасадов Музея и для колоннады, оплачена стоимость гранитного цоколя и внешней лестницы Музея, цветных мраморов для парадной лестницы. Им заказаны два скульптурных фриза для фасада Музея. В 1897 году Нечаев-Мальцов приобрел для Музея первые оригинальные памятники искусства и культуры Древнего Египта. Благодаря ему Музей получил целый ряд ценных копий со всемирно известных произведений искусства древности. В общей сложности им было потрачено на строительство и комплектование около 2 млн. рублей (две трети всей стоимости Музея). Нечаев-Мальцов внес свою лепту и в разработку парадной части Музея. Его мнение оказалось решающим при обсуждении планировки Центрального зала и ведущей к нему главной лестницы.

 Церемония  торжественной закладки здания  Музея на Колымажном дворе  состоялась 17 (29) августа 1898 года  в присутствии членов императорской  фамилии, попечителя Московского  учебного округа, ректора и профессоров  Московского университета, членов  Комитета и почетных гостей.

Музей создавался на основе Кабинета (Музея) изящных искусств и древностей Московского  университета, включавшего античные вазы, нумизматическую коллекцию, некоторое  количество слепков с античной скульптуры и небольшую специальную библиотеку. С приходом к заведованию Кабинетом И.В. Цветаева в 1889 – 1890 годах началось его планомерное развитие, в особенности скульптурного раздела и библиотеки, и превращение его в Музей изящных искусств — учебно-образовательный и публичный, где в гипсовых слепках, макетах и гальванокопиях по единой научной программе должны были быть представлены основные этапы истории искусства с древних времен до Нового времени (по XVI в.). В этом качестве Музей становился первым в России учреждением такого типа.

С 1881 года скульптурное собрание Кабинета располагалось  в двух комнатах бывшего Больничного корпуса университета на Большой Никитской улице. Несмотря на тесноту и ветхость здания с 1894 года этот небольшой учебный музей стал доступен не только для студентов кафедры классической филологии, но и для всех любителей искусства. Однако в 1898 году, в связи со сносом здания, экспозиция была свернута. Слепки, непрерывно поступавшие из-за границы, в упакованном виде хранились в подвалах университета и Румянцевского музея, в складском помещении на территории строительства на Колымажном дворе. В 1904 году их начали перевозить во временные хранилища возводимого здания Музея изящных искусств на Волхонке.

Слепки  и другие копии заказывались Цветаевым  в зарубежных мастерских по формам, снятым непосредственно с оригиналов; в ряде случаев они делались впервые. Большую часть экспозиции Музея  занимало античное искусство, главным  образом ваяние. Коллекция отражала новейшие на тот момент археологические  открытия и научные реконструкции  скульптурных памятников. Искусство  Средних веков, Итальянского и Северного  Возрождения, впервые представленное в России, составляло самостоятельные  разделы экспозиции. Многие произведения, показанные в Музее в первоклассных  слепках и копиях, стали открытием  для любителей искусств и художников хотя бы уже потому, что отображали оригиналы в их реальном масштабе.

В Музее при самом его начале стали формироваться собрания оригинальных произведений живописи, графики, скульптуры и прикладного искусства. Уникальная коллекция оригинальных предметов  древнеегипетского искусства и  культуры (свыше 6 тыс. памятников), собранная  русским ученым-востоковедом Владимиром Семеновичем Голенищевым, была приобретена у него государством и, благодаря хлопотам Цветаева, передана в Музей в 1909—1911 годах. Это событие выдвинуло университетский музей в число обладателей выдающихся древневосточных коллекций. Незадолго до открытия Музея русский дипломат Михаил Сергеевич Щекин пожертвовал собранные им произведения итальянской живописи и предметы декоративного искусства XIII—XV вв., великая княгиня Елизавета Федоровна и сын славянофила Алексея Степановича Хомякова Дмитрий Алексеевич подарили Музею первые подлинные итальянские скульптуры XVI—XVII вв., археолог граф Алексей Александрович Бобринский — канделябры, часы и другие образцы французского художественного литья XVIII—XIX вв. Через племянника коллекционера была получена небольшая коллекция графики старых европейских и русских мастеров Сергея Васильевича Пенского.