Міжнародна система авторських прав

      Охорона деяких категорій творів є необов'язковою. Країна сама вирішує, Чи забезпечувати охорону офіційним текстів юридичної або адміністративного характеру, а також офіційним перекладам цих текстів (ст. 2 (3)), так само як і фольклору (ст. 15 (4)).

      Національні законодавства визначають також  рівень охорони творів прикладного мистецтва, промислових малюнків та зразків (ст. 2 (7)).

      Встановлюються  також умови, відповідно до яких лекції, звернення та інші виголошені публічно твори можуть відтворюватися в пресі, передаватися по радіо, телебаченню  і т.д. Таке їх використання має бути виправдано інформаційною метою - інформування широкого кола людей по певній темі (ст. 2 (2)).

      Стаття 2 (2) передбачає, що літературні та художні твори і будь-які їх види не підлягають охороні, якщо вони не закріплені в тій чи іншій матеріальній формі. Наприклад, охорона хореографічних творів може бути забезпечена за умови їх фіксації в будь-якій матеріальній формі.

      Одним з важливих положень є положення, що відноситься до творів фольклору. У конвенції не використовується термін "фольклор", але в ст. 15 (4) передбачено, що будь-яка країна-учасниця може забезпечити охорону творів (неопублікованих), автор яких невідомий, але у відношенні якого є всі підстави вважати, що він є громадянином країни союзу. За державними органами цієї країни зберігається право призначити компетентний орган, який буде представляти невідомого автора і захищати його права в інших країнах союзу. Забезпечуючи можливості для роботи таких органів, призначаються державою, конвенція надає тим країнам, фольклор яких є частиною їхньої культурної спадщини, можливість охорони цієї спадщини.

      Володарі  прав

      У статті 2 (6) говориться, що охорона авторського  права щодо положень конвенції надається  не тільки автору, але і його правонаступників. Однак для деяких категорій творів, наприклад для творів кінематографії, національне законодавство само має визначати власника авторського права на цей твір.

      Відповідно  до ст. 3 охорона опублікованих і  неопублікованих творів забезпечується, якщо їхні автори є громадянами країни-учасниці або мають в одній з них постійне місце проживання; якщо вони не є такими, охорона забезпечується з моменту першого опублікування твору в країні-учасниці або одночасно в країні - учасниці конвенції і країні, її не підписала.

      Права, що підлягають охороні

      Виключні  права, надані автору у відповідності  з конвенцією, включають:

      - право на переклад;

      - право на відтворення в будь-якій  формі або будь-яким способом (звукові та візуальні форми  запису звуку або зображення);

      - право на публічне виконання  драматичних і музично-драматичних творів та музичних творів;

      - право дозволяти трансляцію своїх  творів в ефір або за допомогою  кабельного обладнання або з  використанням приймачів, або  через гучномовці, або за допомогою  будь-яких інших форм широкого  мовлення;

      - право на публічну декламацію;

      - право на адаптації, аранжування  або будь-які інші зміни своїх  творів;

      - кінематографічні права.

      Вказується, що незалежно від майнових прав автора і навіть після уступки цих  прав автор має моральні права - вимагати визнання свого авторства і протидіяти, всякому спотворення твору або будь-якому його зміні, а також будь-якому іншому посяганню на твір, здатному завдати шкоди честі або репутації автора.

      Обмеження

      Як  противаги до мінімальним вимогам  щодо охорони, передбаченим Бернської конвенцією, в ній є положення, що обмежують жорстке застосування законів, що стосуються виключних прав.

      Передбачені особливі випадки використання охоронюваних творів, коли не потрібно одержання  попередніх санкцій з боку власника авторського права і не передбачається будь-якої винагороди автору. Такі винятки, які зазвичай називаються вільним використанням охоронюваних творів:

      - відтворення в певних обумовлених  випадках;

      - цитування та використання літературних  або художніх творів у цілях  ілюстрації або навчання;

      - відтворення газетних або інших  статей і доведення до загального  відома під час репортажу про  поточні події;

      - записи короткострокового користування.

      Відносно  виключних прав на переклад Бернська конвенція пропонує будь-якій країні, яка ще не є учасницею Конвенції, але бажає до неї приєднатися, дотримуватися так званого правила десяти років. У цій статті передбачена можливість зменшення строку збереження виключних прав на переклад. У Відповідно до положень статті виключне право на переклад перестає існувати, якщо автор не скористався ним протягом 10 років після першого опублікування оригінального твору, тобто якщо він не опублікував переклад свого твору на мову, на яку поширюється охорона, або не санкціонував його опублікування в будь-якій країні-учасниці. Для країн, що розвиваються це правило десяти років служить альтернативою системі примусового ліцензування, яка передбачена у Додатку до конвенції.

      У Бернської конвенції передбачається, що для країн, що розвиваються виняткові  права на переклад і на репродукування можуть бути замінені системою невиключних і не передаються ліцензій (1) на переклад твору для навчальних, освітніх та дослідницьких цілей і (2) на репродукування творів, що охороняються авторським правом, з метою систематичної діяльності з навчання (вираз "систематична діяльність з навчання" має на увазі будь-яку систематичну просвітницьку діяльність з усіх дисциплін серед людей різного віку). Такі ліцензії можуть бути надані будь-якій розвивається країні, яка належним чином скористалася одним або двома положеннями, передбаченими у Додатку для отримання таких примусових ліцензій на переклад і (або) репродукування творів іноземного походження.

      Ці  ліцензії можуть бути видані компетентним органом країни, що розвивається після  закінчення певного часу і в разі виконання, визначених формальностей. Заявка на отримання ліцензії подається в призначений в країні, що розвивається офіційний орган, якому надається право видавати такі ліцензії. Повинна бути забезпечена виплата справедливого грошової винагороди володарю авторського права. Іншими словами, оплата, що виробляється при такому примусовому ліцензування, повинна бути порівнянна з розмірами гонорару, який зазвичай виплачується при ліцензуванні відповідних прав в ході вільних переговорів між представниками зацікавлених сторін.

      В законодавстві повинні бути зроблені також спеціальні застереження щодо точності перекладу, якості та правильності відтворення роботи, а також зазначення імені автора на всіх копіях перекладу  або самого твору. Копії перекладу  або самого твору, які будуть отримані відповідно до умовами такого примусового ліцензування, однак, не можуть бути експортовані, тобто вони можуть поширюватися тільки в тій країні, якій була надана ліцензія.

      Оскільки  ліцензія не є винятковою, володар  авторського права може вийти на той же ринок зі своїми власними копіями того ж самого твору, при це право отримала ліцензію сторони продовжувати виготовлення копій припиняє свою дію. Але вже виготовлені до цього часу копії можуть вільно розпродаватися.

      Примусові ліцензії можуть видаватися на переклад на мови, що є загальновживаними для тієї країни, що розвивається, яка отримує ліцензію. Існують відмінності в щодо мов, що є загальновживаними також в одній або кількох розвинених країнах (зокрема, англійської, французької та іспанської мов) і тих, які там широко не використовуються (звичайно це місцеві мови, що розвиваються країн). У випадку перекладу на мову, загальновживаний в одній або кількох країнах, має пройти три роки з моменту першої публікації твору, перш ніж може бути дана примусова ліцензія. У разі переведення на інші мови цей термін обмежується одним роком.

      Що  стосується репродукування, то період, після якого може бути отримана примусова  ліцензія, залежить від природи твору.

      Зазвичай  цей термін дорівнює п'яти років  з моменту першої публікації твору. Однак для книг з природничих  та фізичним наукам і технології (включаючи  роботи з математики) встановлений строк у три роки, а для художніх творів (белетристики, поезії, драматургії) цей термін дорівнює семи років.

      Той факт, що існує такий захід, як отримання  примусової ліцензії, може надати позитивний вплив на хід переговорів і  збільшити кількість добровільних ліцензій.

      Тривалість  дії охорони

      Мінімальні  стандарти охорони охоплюють  також і тривалість її дії. Термін дії охорони (термін дії авторського права) повинен бути не меншим, ніж термін життя автора і мінімум 50 років після його смерті.

      Однак для деяких категорій творів існують  винятки з цього загального правила. Для кінематографічних творів встановлений термін у 50 років після першого публічної демонстрації фільму, а якщо така демонстрація не відбулася, то 50 років після створення фільму. Для твори фотографії та прикладного мистецтва встановлюється строк охорони в 25 років після створення твору.

      У більшості законодавствами країн  передбачено забезпечувати охорону  твору протягом життя автора і 50 років після його смерті, тому що вважається справедливим і правильним включати в цей термін час життя  самого автора та його дітей. Такий  строк охорони стимулює творчу діяльність і забезпечує баланс між інтересами автора та інтересами суспільства в цілому.

      Що  стосується моральних прав автора, то термін охорони триває принаймні  стільки ж, скільки і строк  охорони майнових прав.

      3.2 Римська конвенція

      На  відміну від більшості міжнародних  конвенцій, які представляють собою  синтез існуючих законів, для охорони  суміжних прав спеціально була розроблена на міжнародному рівні міжнародна конвенція  про охорону інтересів виконавців, виробників фонограм і органів радіо-і телемовлення, яка була прийнята в Римі в жовтні 1961 р. Ця конвенція, відома як Римська конвенція, що вступила чинності 18 травня 1964

      Зв'язок між охороною авторського  права і охороною суміжних прав

      У першій статті Римської конвенції говориться, що та охорона, яка забезпечується нормами цієї конвенції, залишається в силі і жодним чином не впливає на охорону авторських прав на літературні та художні твори. Тому жодне з положень Римської конвенції не може розглядатися як такий що перешкоджає охороні. З змісту ст.1 ясно, що у всіх випадках, коли в силу дії авторського права для використання твору необхідно отримати санкцію володаря авторського права, необхідність отримання такої санкції не усувається положеннями Римської конвенції.

      Далі  в Римській конвенції зазначено, що для приєднання до цієї конвенції країна повинна бути не тільки чечен Організації Об'єднаних Націй, але також учасницею Бернської конвенції або Всесвітньої конвенції про авторське право (ст. 24 (2)). Відповідно країна припиняє своє членство в Римській конвенції, як тільки вона припинить участь в одній зі згаданих конвенцій про авторське право (ст. 28 (4)). Через цю зв'язку між Римською конвенцією і конвенціями про авторське право першого часто називають закритою, маючи на увазі обмежене число країн, які можуть до неї приєднатися.

      Національний  режим

      Як  і у випадку Бернської конвенції, охорона, що надається Р?? мской конвенцією, здійснюється на основі принципу національного  режиму, який надається країною виробникам фонограм, виконавцям, радіо-та телемовні організаціям. Національний режим повинен відповідати деяким мінімальним вимогам, встановленим у конвенції; повинні виконуватися також деякі часові вимоги конвенції. Таким чином, конвенція гарантує деякі мінімальні права (з певними винятками). Згідно з конвенцією всі виконавці, виробники фонограм та організації масового мовлення користуються в тих країнах, які підписали конвенцію, тими ж правами, що й громадяни цієї країни.

      Національним  режимом повинні користуватися  виконавці, якщо виконання здійснювалося в іншій країні, що підписала конвенцію (незалежно від того, чи є виконавець громадянином цієї країни), або якщо виконання зафіксовано у вигляді фонограми, що охороняється положеннями конвенції (незалежно від того, чи є виконавець громадянином цієї країни або країни, в якій твір було виконано), або якщо виконання передавалося по радіо чи телебаченню у вигляді прямої трансляції (без фонограми) у передачі, що захищається щодо положень конвенції (теж незалежно від країни походження виконавця) (ст.4). Ці умови надання охорони відповідно до Римської конвенції дозволяють охопити найширше коло виконавців.