Історія Шотландії та її втілення в історичному романі Вальтера Скотта «Ламермурська наречена»

Дослідник творчості Скотта радянський критик Б. Реізов в книзі "Творчість Вальтера Скотта" (глава "Теорія історичного роману"), відзначає, що Скотт створив принципи нової історіографії: "... ідея загальнолюдського єдності зробила Скотта не тільки художником, але й істориком і створила основу для історизму ХХ сторіччя "[8, с.281].

Новаторство В. Скотта полягало в наступному. Щоб створити справжній історичний роман, на думку В. Скотта, потрібно точно уявити собі приватне життя тієї епохи, її "вдачі". Історія ж моралі, з його точки зору, - це історія культури, історія суспільної свідомості. По-друге, як пише Б. Реізов, "в романах Скотта, мабуть, вперше в європейській літературі з'явився на сцені народ: не окремі більш або менш видатні особистості" простого звання ", але цілі групи, натовпи народу ... народ у нього - це справжній людський колектив, який рухається, мислячий, сумнівається, об'єднаний спільними інтересами і пристрастями, здатний до дії в силу власної закономірною реакції на події "[8, с.23]. Далі," Вальтер Скотт надзвичайно розширив межі роману. Ніколи ще роман не охоплював такої кількості типів, станів, класів і подій. Вмістити в одне оповідання життя всієї країни, зобразити приватні долі на тлі суспільних катастроф, сплести життя звичайного середнього людини з подіями державної важливості значило створити цілу філософію історії, перейняту думкою про єдність історичного процесу, про нерозривний зв'язку приватних інтересів з інтересами всього людського колективу "[8, с.24].

 По-четверте, В. Скотт  художньо з'єднав історичну правду  з вигадкою, пояснивши правомочність  такого з'єднання тим, що" найважливіші  людські пристрасті у всіх своїх проявах, а також і джерела, які їх живлять, спільні для всіх станів, станів, країн та епох; звідси з незмінністю випливає, що хоча дане стан суспільства впливає на думки, образ думок і вчинки людей, ці останні по самій своїй істоті надзвичайно подібні між собою .... Тому їхні почуття і пристрасті за своїм характером і за своєю напруженості наближаються до наших. І коли автор приступає до роману ... то виявляється, що матеріал, яким він володіє, як мовний, так і історично-побутової, в такій же мірі належить сучасності, як і епосі, обраної ним для викладу "[9, с.27].

 У центрі  уваги Скотта був вплив на  людину його безпосереднього  оточення і віддаленого минулого. Як відзначає англійські дослідник  Дайчес, почуття взаємозалежності  людських життів, їхні складних переплетень пронизує романи Скотта. Скотт бачив у людині як би фокус перехрещуються взаємодій незалежно від власної волі, його слова, вчинки, упередження, жести видають національність, релігію і традиції, які зробили його таким, як він є [10, с.5-6].

Головне злочин романістів Скотт бачить в "порушенні  історичної правди ... об'єднання в  загальному танці кринолінів і вузьких  суконь, величезних перук і напудрених волосся" [10, с.96-97]. В одній з  небагатьох різко негативних і холодно  іронічних рецензій Скотта відкидається написана Годвіном "Життя Чосера", бо автора займає не істина, не те, що було насправді, а те, що могло або мало статися відповідно до його домислами. Хоча романи Годвіна "нібито грунтуються на реальній історії", його лицарі "говорять мовою його, так званої філософії, в повному незгоду з століттям і собою "[10, с.97]. Використання художніх зразків для ілюстрації абстрактних ідей Скотт вважає негідним романіста, який повинен з однаковою ретельністю уникати двох небезпек - недостатньою об'єктивності, в особливості при характеристиці осіб, які не викликають його співчуття, і об'єктивності надмірної, за якою слідує втрата моральної оцінки. З такого подання завдання романіста слідують три важливі особливості творчого історичного методу В. Скотта:а) зображення історичних подій крізь сприйняття приватного вигаданого персонажа, провідного любовну інтригу роману і тим самим дотримання історичної точності разом із збереженням обов'язкової романічній інтриги [8, с.28].

Порівнюючи  шекспірівський метод зображення історичних подій зі скоттовского, Д.М. Урнов і Н.Я. Дьяконова в якості істотних відмінностей відзначали зміна пропорцій в розстановці реальних і фіктивних фігур (якщо у Шекспіра першу роль грають історичні персонажі, то у Скотта "перший план і велику частину розповіді займають герої, їм самим створені, діячі ж історичні відходять на другий план, стають епізодичними "[11, с.98]);б) зміна співвідношення перекази і вимислу, створення історичного тла вигаданими персонажами, які є надзвичайно типовими для зображуваної епохи і країни і в цьому плані історичні; якщо у Шекспіра "попереду йшло переказ, змушує своїм авторитетом вірити зображуваного в п'єсі" то "Скотт розгортав літопис як би з іншого кінця, починаючи зі сторінок приватних, маловідомих і вигаданих "[11, c.34]. Він швидше перевіряє, а не підтверджує перекази ... "Вальтер Скотт сам створював канву, представляючи традиційні фігури заново, тим" домашнім чином ", який так точно визначив і високого оцінив в його методі Пушкін" [11, с.98];в) новаторство художньої мови.

Після невдачі  з публікацією "Куінху-хол" Скотт, як пише І. шайтанів, "починає розуміти, що до нього романісти забирали читача в минуле, чи то ілюзорне, як атмосфера  страху і фатальних пристрастей  в" готичному "романі, чи то обставлене з бутафорської дріб'язковістю, як у романі "антикварному". Головним здавалося створити картину минулого за контрастом з сьогоденням. Скотт вирішує вступити прямо протилежним чином "[14, с.91]. Він відмовляється від надмірної архаїзації мови, а використовує мову його епохи, іншими словами пропонує те, що в ХХ столітті назвуть осучасненням, модернізацією історії. Сам Скотт так пояснює це: "Для того щоб розбудити в читачі хоч деякий інтерес, необхідно викласти обрану Вами тему мовою і в манері тієї епохи, в яку Ви живете" [9, с.25]. Історичний роман для Вальтера Скотта - це не novel (тобто, за його ж визначенням, "розповідь, в якому події не суперечать звичайному ходу речей в людському житті і сучасному стану суспільства"), а romance - "таке вигадане оповідання, інтерес якого тримається на чудесних і незвичайних пригодах "[14, c.72]; іншими словами, не змішання" правди "і" вигадки ", а чистий вимисел, лише" заснований на історії ", і, отже, з точки зору романтика," правда у вищому сенсі ".

РОЗДІЛ 2. МІСЦЕ ВАЛЬТЕРА СКОТА В ЛІТЕРАТУРІ, ЯК ОСНОВОПОЛОЖНИКА (ЗАЧИНАТЕЛЯ) ІСТОРИЧНОГО РОМАНУ

Говорячи про  літературні коріння Скотта, Б.Г. Реізов згадує про те, що вирішальний  вплив на формування Скотта надала англійська культура 18 ст. - Реалістичний роман, сентиментальна поезія, драма і комедія, і в особливості літературний рух кінця сторіччя, що проявилося у відродженні інтересу до народної творчості та готиці, до старих поетам, приписам класичної поезії, сформульованому ще Едвардом Юнгом у трактаті "про оригінальній творчості" (1759 ).

Однак, запозичивши багато що з цього спадщини, і, зокрема, "готичного" роману, Вальтер Скотт переосмислив ці традиції. Так, Б. Реізов відзначає, що "герой-режисер і" глибокий сюжет ", які в" готичному "романі порушували інтерес або страх, у Скотта служать іншим цілям і набувають філософсько-історичне значення. У цьому відношенні Скотт набагато ближче до Гете, який ... дав своєму героєві невидимих ​​покровителів, таємно, за куліс керівних його долею, щоб виховати його для більш глибокого розуміння життя "[8, с.36]. Важливим є і той момент, що у Скотта, як зазначає Б.Г. Реізов, "так чи інакше приватне життя визначена долями держав і народів. Таке розуміння роману вимагає безлічі діючих осіб і широкого громадського фону. Воно вимагає також тонкою і складною інтриги, що зв'язує всю цю масу людей і подій в єдине і дуже різноманітне дію "[8, с.37], виявляє певний вплив драми: у порівнянні з літературною нормою того часу в ньому сильно зростає питома вага діалогів, які у письменника стають улюбленим засобом соціально-психологічної та емоційної характеристики персонажів, пояснення їх взаємин, зав'язування і розв'язання конфліктів.

Його герої, як підкреслюють багато критики, - це не об'єкти опису й аналізу, а суб'єкти дії, у власному слові і вчинку, в драматичному зіткненні пристрастей. Надзвичайно складні за багатством дії і за кількістю персонажів , романи Скотта при всьому "достатку деталей і різноманітті інтересів, все ж вкрай прості. В них немає нічого випадкового - все підпорядковане основному події, все строго централізовано, включено в єдиний логічний потік розвитку дії" [8, с.37].А. Анікст в "Історії англійської літератури" дає наступну класифікацію історичних романів В. Скотта:1) історичні романи з минулого Шотландії,2) з історії Англії [15, с.257-270]. При цьому просторова класифікація збігається з тимчасової: перший цикл оповідає про недавні події, другий - про більш віддалених у часі. Популярність і слава Скотта, випробувана їм за життя, кілька померкла після його смерті в 30-х роках, коли різко впав інтерес до історії. Однак при цьому, як зазначає В. Івашова, "якщо популярність історичного роману пішла на спад, то одночасно почалося непомітне, але надзвичайно інтенсивне впровадження методу, вплив на представників народжується нового реалізму принципів художньої архітектоніки, на яких будувався роман" [16, с.30].

Велика заслуга  видатного шотландського письменника  Вальтера Скотта (1771-1832) полягала в тому, що він вніс у літературу принцип  історизму, написав цілий ряд  блискучих історичних романів. У  них перед читачами постає картина  боротьби суперечливих і складних інтересів різних соціальних груп, партій, релігійних сект. Його історичні романи дозволяли краще зрозуміти сучасні проблеми.

 Романи Скотта  поділяються на дві основні  групи. 

 Перша присвячена  недалекому минулому Шотландії,  періоду громадянської війни: від пуританської революції XVI ст. До розгрому гірських кланів в середині XVIII, - а частково і пізнішому часу ("Уеверлі", "Гай Маннерінг" (Gay Mannering, 1815), "Единбурзька в'язниця" (The Heart of Midlothian, 1818), "Шотландські пуритани" (Old mortality, 1816), "Ламермурская наречена" (The bride of Lammermoor, 1819), "Роб Рой" (Rob Roy, 1817), "Монастир" (The Monastery, 1820). "Абат" (The Abbot, 1820), " Води св. Ронана "(St. Ronan's Well, 1823)," Антиквар "(The Antiquary, 1816) та ін.) У цих романах Скотт розгортає незвичайно багатий і реалістичний типаж. Це ціла галерея шотландських найрізноманітніших соціальних шарів, але переважно типів дрібної буржуазії, селянства і декласованої бідноти. Яскраво конкретні, які говорять соковитою і живою народною мовою, вони складають фон, який можна порівняти тільки з "фальстафівським фоном" Шекспіра. На цьому фоні чимало яскраво комедійного, але поряд з комічними фігурами багато плебейських персонажів художньо рівноправні з героями з вищих класів. У деяких романах - вони головні герої, в "Единбурзької в'язниці" героїня - дочка дрібного селянина-орендаря. Скотт в порівнянні з "сентиментальної" літературою XVIII ст. Робить наступний крок на шляху демократизації роману і в той же час дає живіші образи. Але частіше все ж головні герої - це умовно ідеалізовані молоді люди з вищих класів, позбавлені великій життєвості.

 Друга основна  група романів Скотта присвячена  минулому Англії і континентальних  країн, переважно середніх століть  і XVI ст. ("Айвенго" (Ivanhoe, 1819), "Квентін Дорвард" (Quentin Durward, 1823), "Кенільворт", (Kenilworth, 1821), "Анна Гейерштейнская" (Anne of Geierstein, 1829) та ін.) Тут немає того інтимного, майже особистого знайомства з ще живою легендою, реалістичний фон не настільки багатий. Але саме тут Скотт особливо розгортає своє виняткове чуття минулих епох, що змусило Ог. Террі назвати його "найбільшим майстром історичної дивінації всіх часів".  Історизм Скотта, перш за все зовнішній історизм, воскресіння атмосфери і колориту епохи. Цією стороною, заснованою на солідних знаннях, Скотт особливо приголомшував своїх сучасників, не звиклих ні до чого подібному. Дана ним картина "класичного" середньовіччя ("Айвенго", 1819) в даний час сильно застаріла. Але такої картини, одночасно ретельно правдоподібною і що розкриває таку несхожу на сучасність дійсність, в літературі ще не було. Це було справжнім відкриттям нового світу. Але історизм Скотта не обмежується цією зовнішньою, плотською стороною. Кожен його роман заснований на певній концепції історичного процесу в даний час. Так, "Квентін Дорвард" дає не лише яскравий художній образ Людовика XI і його оточення, але розкриває його політику як етап в боротьбі буржуазії з феодалізмом. Концепція ця може бути невірна, як невірна вона в "Айвенго", де центральним фактом для Англії кінця XII ст. Висунуто національна боротьба саксів з норманнами, але все-таки історичний підхід до минулого, історична концепція "Айвенго" виявилася надзвичайно плідною для науки історії, - вона була поштовхом для відомого французького історика Ог. Тьєррі. При оцінці Скотта треба пам'ятати, що його романи взагалі передували роботам буржуазних істориків. З усіх романів Скотта особливу історичну цінність мали "Шотландські пуритани" (Old Mortality, 1816), яких, за свідченням Лафарга, особливо любив Маркс. Тут Скотт розгортає яскраву картину класової боротьби в Шотландії при останніх Стюартах, в конкретних образах показуючи, соціальні корені пуритан і їх супротивників роялістів. Але тут же особливо яскраво позначається тенденційність Скотта. Представника крайнього революційного пуританства, Бальфура, він зображує як кровожерливого лиходія. У той же час Скотт не відмовляє йому в деякому похмурому величі. Естетично милуючись ним, але, морально засуджуючи, він всі свої політичні симпатії віддає помірним обох партій - шукачам компромісу. Ця тенденція проникає всі романи Скотта, характеризуючи його як представники буржуазії, готової на поступове здійснення реформ, щоб уникнути народних хвилювань. Негативне ставлення до тиранії, до клерикалізму (при освічено-ліберальної ідеалізації "істинної релігії"), до феодальної анархії, до солдатчини, до судового формалізму і т.п. робили Скотта політично актуальною для всіх прогресивних читачів тих країн, де боротьба за "європейські" порядки була ще на черзі. При всій антиреволюційними Скотта в його творах можна знайти навіть виправдання повстання проти особливо потворних форм феодального гноблення (образ Робін Гуда і його соратників в "Айвенго"). Звідси велика популярність Скотта серед континентальної демократії і любов до нього таких людей, як Бєлінський.

РОЗДІЛ 3. ЛАМЕРМУРСЬКА НАРЕЧЕНА, ЯК НОВИЙ ТИП  ІСТОРИЧНОГО РОМАНУ

3.1 Історичні  події, та постаті описані в  романі

Історичний  роман –  це твір,  який побудований  на історичному сюжеті і відтворює в художній формі якусь епоху, певний період історії.  В історичному романі історична правда поєднується з правдою художньою,  історичний факт –  із художнім   вимислом,  справжні історичні особи –  з особами вигаданими, вимисел уміщений у межі зображуваної епохи. 

Історичний  роман започаткували твори про  Александра Македонського, Троянську  війну з 1 ст. н.е., а також французькі псевдоісторичні романи 17 ст. У них  історія була лише тлом для змалювання незвичайних пригод персонажів, а  історичні факти нерідко підмінювалися фантастикою (звідси назва «псевдоісторичний роман»).

Підвищений  інтерес у літературі та мистецтві  до історичного минулого був викликаний не тільки необхідністю осмислити і  популяризувати величезний фактичний  матеріал, видобутий істориками, а й воскресити в пам'яті читачів героїчні епізоди боротьби народних мас за свободу і незалежність. Для прогресивних письменників це було тим більш актуально, що у Франції після розгрому Паризької комуни восторжествувала політична реакція; буржуазні історики фальсифікували революційні події і принижували їх значення в національній історії. В Італії, що звільнилася після довгої боротьби від австрійського панування, і в південнослов'янських країнах, що скинули з допомогою російських багнетів багатовікове турецьке ярмо, встановилася під егідою монархії влада буржуазії і великих поміщиків, які намагалися витравити зі свідомості своїх народів славні революційні традиції. Чаяли державної незалежності і знайшли її лише в кінці 1918 року нинішні Чехословаччина та Угорщина, де прогресивні національні літератури розвивалися всупереч офіційній ідеології, нав'язаної династією Габсбургів.

Перший справжній  історичний роман створив Вальтер  Скотт («Веверлі» 1814, «Роб Рой», «Айвенго», «Квентін Довард»), котрий зумів поєднати історичний факт з художнім вимислом, користуючись при цьому як романтичними, так і реалістичними способами зображення. Цей тип дістав назву «вальтерскоттівський», справив великий вплив на розвиток історичного роману в європейських літературах.

В епоху романтизму історичний роман став одним із найпоширеніших літературних жанрів, що було викликано глибоким зацікавленням історіософією. Для реалістичного історичного роману 19-20 ст. вірність історичній правді не виключає звернення до злободенних проблем сучасності. Через те історичний роман нерідко виконує певне ідеологічне призначення. Іноді історична епоха — лише тло для змалювання актуальних подій. Для сучасного історичного роману характерне зближення з іншими різновидами роману — пригодницьким, писхологічним та ін. Його мова, як правило, певною мірою архаїзована.