Техника живописи и живописные материалы

 

Стекло

 

Стекло служит для масляной транспарантной живописи, которою иногда заменяют живописью по стеклу с обжигом. Для  означенной цели пользуются толстым  зеркальным стеклом, одна из сторон которого делается матовой. Живопись производится по матовой поверхности стекла масляными красками и именно теми из них, которые имеют большую прозрачность. К краскам примешивают скипидарный лак, а также глютень, которые содействуют лучшему разложению красок на поверхности стекла.

 

2. Основы под грунтовку

 

 

После того, как холст был хорошо натянут, его следует проклеить.

 

Цель проклейки:

 

* изолировать холст (картон, бумагу, доску) от масляной краски, так  как клеевая пленка не растворяется  в масле и растворителях. На  непроклееной основе масло из  краски проникает в целлюлозу, свободные жирные кислоты, содержащиеся в масле, частично разрушают ее. От этого целлюлоза становится хрупкой и при механических воздействиях легко ломается.

 

* если ткань имеет редкое  переплетение, то клеевая пленка  дополнительно закрывает отверстия между нитями. Это достигается нанесением нескольких проклеек 2-4.

 

Нужно употреблять клей, непроницаемый  для влаги, незагнивающий, эластичный и совершенно нейтральный по отношению  к краскам. Отвечающий этим условиям клей изолирует живопись от возможных химических воздействий самой основы (холста, дерева и пр.); не сжимаясь, он не вызывает образования трещин, а его гибкость позволяет следовать движениям дерева и холста; между тем, грунты на масле самоокисляются, желтеют, взаимодействуют с некоторыми красками, ссыхаются и в конце концов делаются хрупкими.

 

Желатин, растворенный в  воде, образует клей, обыкновенно называемый мездровым или кожным; его клеющая способность увеличивается прибавлением негашеной извести, масляного лака или шеллака (гуммилака); клей сохраняется жидким в холодном виде по средством добавления уксусной кислоты; с примесью глицерина, хлористого кальция и каучука приобретает эластичность; и, наконец, от прибавления хромовой кислоты, двухромовокислого калия 130 и уксуснокислого алюминия желатина делается, по высыхании, нерастворимой в воде.

 

Альбумин получается при сбивании в пену яичных белков и собирании час спустя жидкости, которая отделится; в продаже он имеется в сухом виде. Клей этот также делается эластичным от примеси глицерина и, подогретый до 100°, еще во влажном состоянии превращается в нерастворимый.

 

Казеин продается в сухом виде в магазинах; легко может быть получен домашним способом из творога. Прибавление глицерина сообщает ему эластичность.

 

Воск - это продукт  натуральный; выбирать нужно чистый воск, без сала, которое подмешивают  торговцы. Растворяется он в воде с помощью щелочей (нашатырного спирта).

 

Крахмал и клейковина применяются в виде клейстера, декстрина  и т. п.

 

Камедь (гуммиарабик) разводится попросту в воде. Прибавление борной кислоты делает этот клей долее сохраняющимся; глицерин придает эластичность.

 

Смолы, растворенные в жирном масле (масляные лаки) или в эфирных маслах, вводятся в клей в виде эмульсии; некоторые смолы можно непосредственно растворять в воде с помощью щелочей, как, например, шеллак (гуммилак), который растворяется в воде в присутствии буры или нашатырного спирта и может быть в таком виде введен в клей.

 

На основании этих характеристик каждый найдет варианты, пригодные для различных потребностей, мы же ограничиваемся подысканием клеев  специально для грунтов под масляную живопись.

 

При приклеивании холста ставится задача не промочить (пропитать) его насквозь, а нанести защитную пленку на лицевую сторону. Поэтому используют 5% раствор клея, который при комнатной температуре (20-22) имеет консистенцию холодца, при такой вязкости он незначительно впитается в нити, но достаточно для прочного сцепления с ними.

 

После первой проклейки  надо дать холсту хорошо просохнуть при  комнатной температуре. Ни в коем случае нельзя ускорять просушку нагревом у батареи или на солнце. Располагаться  холст может как горизонтально, так и вертикально, главное чтобы воздух поступал равномерно с обеих сторон.

 

После первой и второй проклейки высохший холст нужно  обработать наждачной бумагой. Шлифовать  надо легко, чтобы только убрать волокна, которые выступают "ершом" после проклейки, особенно сильно выступающие узелки можно срезать ножом. Вторую и третью проклейку делают жидким, но не теплыми клеем (20-25 градусов, чтобы не растворять первый слой) и обязательно с пластификатором (не менее 30% глицерина или мед от веса сухого клея).

 

 

3. Приготовление  грунта для холста

 

 

Грунт (в живописи) - промежуточный  слой, наносимый на основу (поверхность  стены, доски, холста, картона) с целью  обеспечить её прочную связь с  красочным слоем, а также создать  для живописи желаемые цветовой фон (белый, коричневый, серый) и фактуру (гладкую, зернистую и др.).

 

Грунтуют холст для  того, чтобы масло не впитывалось  в ткань, краски не жухли и не проникали  через поры не обратную сторону картины.

 

Для масляной живописи существует 4 вида грунтов:

 

. Клеевой,

 

. Эмульсионный,

 

. Полумасленный,

 

. Масленый.

 

Клеевой грунт состоит  из одной части сухого клея, 4 части  белил или мела и 15 частей воды, также  добавляют несколько капель касторового  масла, являющимся пластификатором. Для  приготовления клея его предварительно надо замочить, а затем варить на водяной бане при температуре 65-70. Наносить грунт надо теплым.

 

Эмульсионный грунт  для холста. Для современной станковой  живописи используются главным образом  холсты, покрытые эмульсионным грунтом, так как он является самым практичным.

 

Грунт представляет собой  клеемасляную эмульсию, в которой  наполнителем служат цинковые белила. Пластификаторами грунта являются глицерин или касторовое масло. Антисептиком, предотвращающим образование плесени  на грунте, служит пентохлорфенолят натрия. Его вводят в последнюю очередь. Для ускорения получения высокодисперсной клеемасляной эмульсий, применяют эмульгатор - ОП-7.

 

Клей готовят так  же, как и при клеевом грунте. Одновременно в небольшом количестве воды замачивают цинковые белила. В подготовленный клей, разбавленный теплой водой до нормы, вводят высокосортную льняную олифу (согласно рецептуре).

 

Состав эмульсионного  грунта (м. ч.):

 

Клей сухой - 1

 

Масло льняное -1

 

Белила сухие или  мел - 4

 

Фенол (антисептик) - 0,02

 

Вода - 15

 

Несколько капель пластификатора.

 

Состав фабричного грунта (в килограммах):

 

Желатин технический -1

 

Белила цинковые - 3,5

 

Мел - 2

 

Фенол (антисептик) - 0,02

 

Вода - 10

 

Масленый грунт представляет собой масленые белила. Ими покрывают  проклеенный холст.

 

Грунты тонированные. Цвет грунта влияет на колористический  эффект картины. Чтобы получить тонированный грунт, в него вводят соответствующий  пигмент или же белый грунт  тонируют масляной краской, разведенной  пиненом. Прозрачные краски, положенные на цветной или тонированный грунт, придают живописи глубину, выразительность и насыщенность тона. При применении лаков можно достичь некоторой прозрачности и кроющих красок, но с очень ограниченными цветовыми диапазонами.

 

В практике живописи художники  обычно пользуются белым, светло-серым, красным, коричневым, темно-коричневым и другими цветными или тонированными грунтами. Белый грунт почти полностью отражает свет и увеличивает интенсивность красок. Темные грунты придают краскам глубину при нанесении пастозного слоя, например, белил.

 

Эмульсионный грунт  для картона. Предварительно картон проклеивается с двух сторон техническим  желатином или качественным столярным  клеем. Проклейка картона производится 4-5 - процентным раствором теплого  клея. Перед нанесением клея картон закрепляют гвоздиками на фанере или подрамнике. Клей наносят широким флейцем или сапожной щеткой ровным слоем (без следов флейца или щетки). Когда на одной стороне картона клей высохнет, проклеивают вторую сторону и после полного просыхания клея приступают к нанесению эмульсионного грунта.

 

Для того чтобы приготовить  грунт необходимо предварительно в  небольшом количестве воды замачить цинковые белила или мел и пигмент, если необходим тонированный грунт, с тем чтобы цинковые белила или  мел (как и пигмент) пропитались водой и не комковались в приготовленной эмульсии.

 

Заранее приготовленный клей растворяют в общем, количестве воды, а затем очень небольшими порциями в этот раствор вливают  олифу, тщательно перемешивая клеевую  воду. В полученную эмульсию добавляют замоченные белила или мел, также тщательно размешивая жидкость. Приготовленный состав подогревают и перемешивают для равномерного смачивания белил или мела клеем и обволакивания маслом.

 

Наносить грунт надо флейцем или щеткой или тем  же ножом. Ни в коем случае нельзя проводить кистью несколько раз, по одному и тому же месту, иначе грунт отлипнет местами и не даст ровного покрытия. После высыхания первого слоя грунта наносят второй, а если необходимо, и третий, но, следя за тем, чтобы не забивалась фактура холста. Для равномерного грунтования лучше наносить больше тонких слоев жидким грунтом, чем один - два толстым, густым.

 

Грунтовый холст не должен растрескиваться, если провести с обратной стороны ногтем. Грунт должен быть ровным, сохраняющим фактуру переплетений нитей, закрывающим все поры между ними.

 

 

4. Особенности  различных красок

 

 

Живопись акварелью

 

Живопись акварелью  в смысле трудности своего выполнения приближается к темпере и до некоторой  степени к фреске. Техника акварельной  живописи весьма разнообразна по своим приемам.

 

В чистой акварели совершенно не допускаются белила, роль которых  здесь выполняет сама бумага. Это  заставляет тщательно сберегать  белизну ее в местах, отводимых  бликам и т.п., так как записанные места бумаги не могут быть восстановлены белой краской, всегда отличимой от тона бумаги, что, безусловно, стесняет работу.

 

Краски в акварели, наносимые тонким слоем, по высыхании  изменяются приблизительно на одну треть  своей первоначальной силы, и это  их свойство необходимо учитывать при нанесении тона. Каждый тон следует наносить здесь свежо, сразу, свободно, только в этом случае он достигает наилучшего впечатления.

 

Рисунок для акварели делают отдельно и затем переводят  на бумагу: этим достигается сохранение поверхностного слоя бумаги во всей его целости.

 

Акварельные краски могут  играть и служебную роль, например, в подмалевке для масляной живописи.

 

Живопись гуашью

 

Этот старинный способ живописи, представляющий одну из разновидностей акварели, получил впервые разработку в произведениях художника Паоло Пино. В наше время он сделался снова популярным и применяется как на бумаге, так по шелку и другим материям.

 

Живопись гуашью очень  близка по внешнему виду к живописи, исполненной гумми-арабиковой темперой, но красочный слой ее более рыхл. Гуашь лишена прозрачности, так как краски ее наносятся обычно сравнительно более толстым слоем, чем в чистой акварели, и притом смешиваются с белилами.

 

Темпера

 

Темпера (от итал. temperore - смешивать краски) - живопись красками, связующим веществом которых являются эмульсии из воды и яичного желтка, а также из разведенного на воде растительного или животного клея, смешанного с маслом (или маслом лаком).

 

До усовершенствования масляных красок Я. Ван Эйком (XV век) средневековая яичная темпера была одним из наиболее популярных и распространенных видов живописи в Европе.

 

Современные картины, написанные темперой, не покрывают лаком, поэтому  они имеют бархатистую фактуру. Цвет и тон в произведениях, написанных темперой, проявляют несравненно  большую стойкость к внешним воздействиям и дольше сохраняют первоначальную свежесть по сравнению с масляной живописью.

 

Связующее вещество современной  темперы состоит из искусственной  эмульсии, обладает большей прочностью, нежели таковое же старинной, так  как содержит в своем составе кроме яйца или казеина масла и смолы. Новая темпера благодаря своему составу не нуждается в особых приемах и, предоставляя живописцу полную в этом отношении свободу, вполне отвечает современной манере живописи.

 

Наиболее популярными по составу темперами нашего времени являются яичная, казеиновая и гуммиарабиковая.

 

Яичная темпера. Связующим  веществом яичной темперы служит искусственная эмульсия, в состав которой входят яйцо, масло и масляный или скипидарный лак.

 

Казеиновая темпера. Растворы казеина образуют с маслом и смолами эмульсии, которые по своим качествам выше яичной эмульсии. Краски казеиновой темперы не способны давать трещины.

 

Гуммиарабиковая темпера: жидкая темпера, легко растрескивается, за то долго не портится по сравнению с другими видами темперы.

 

Современная темпера  не требует особых правил и приемов  живописи, а потому предоставляет  живописцу полную свободу исполнения.

 

Клеевая живопись

 

Клеевые краски, которыми столь широко пользовались в старинной  станковой и декоративной живописи, вследствие простоты своего приготовления и сравнительной дешевизны материалов имеют и в настоящее время широкое применение. В наше время, однако, клеевая живопись относится к способам, наименее совершенным, пригодным лишь для выполнения работ, имеющих временное значение, малую художественную ценность, а также для произведений, не претендующих на долговечность, к каковым относятся, например, декорационные работы.