Цвет как средство создания художественной выразительности товаров

План

Введение______________________________________________________________

1.       Цвет: термины, свойства, классификация________________________________

2.       Психофизиологическая характеристика цветов___________________________

3.       Законы смешивания цвета_____________________________________________

4.       Цветовые сочетания__________________________________________________

5.       Факторы, формирующие восприятия цвета изделия_______________________

6.       Цветовая гармония в домашнем интерьере и автомобилестроении __________

Вывод_________________________________________________________________

Список литературы______________________________________________________

Приложения

Введение

Мир, окружающий нас, наполнен множеством ярких и едва уловимых красок, воздействующих на нас постоянно и повсеместно. Отдыхаем ли мы на природе или находимся в помещении, смотрим ли телевизор или читаем книгу, любуемся ли картиной или созерцаем (рассматриваем) фотографию, мы являемся объектом воздействия цвета и его сочетаний. Даже словесное обозначение цвета дает нам возможность не только получать информацию, но и наслаждаться игрой красок. Мы находим цвета прекрасными, отвратительными, согревающими, холодными, отталкивающими или вдохновляющими. Вокруг нас мир, представляющий собой богатейшее разнообразие цветов, для восприятия которых не требуются устные пояснения и знания языка.

1. Цвет: термины, свойства, классификация

Цвет - это органическая система, энергия которой распространяется как волны определенной длины и воспринимается нами через глаза и кожу, оказывая на нас сильнейшее воздействие, т.е. цвет можно охарактеризовать как свойство тел вызывать определенные зрительные ощущения в соответствии со спектральным составом и интенсивностью отражаемого или испускаемого видимого излучения. Цвет как свойство предмета есть категория объективно-субъективная.

Природа цвета интересовала человека с давних времен. Бурного развития научные исследования цвета достигли в XVII в., когда предлагались самые разнообразные теории этого явления.

Английскому ученому Исааку Ньютону (1643-1727) принадлежат первые опыты по разложению солнечного света на излучения с различными показателями преломления, по оптическому смешению и систематизации цветов. Он первым сумел получить из белого света спектр, составляющими которого являются семь цветов. В своем фундаментальном труде «Оптика» (1704) он предложил расположить их в виде круга (прил. 1). Он считал, что путем смешения хроматических цветов можно получить все существующие в природе цвета.

Великий русский ученый М. В. Ломоносов (1711-1765) близко подошел к установлению трехцветной природы зрения. Наиболее точное объяснение цветового зрения человека было дано английским ученым Томасом Юнгом (1773-1829) в 1802 г. В структуре глаза заложены три вида светочувствительных окончаний нервных волокон. Раздражение каждого отдельного вида волокон вызывает ощущение красного, зеленого и фиолетового цветов, а при раздражении всех видов светочувствительных приемников глаза возникает ощущение всевозможных других цветов.

К настоящему времени принята международная колориметрическая система, созданы разнообразные колориметрические приборы для объективного измерения цвета, разработаны расчетные методы для решения задач воспроизведения цвета, использования метрики цвета при контроле качества продукции.

Многочисленные эксперименты показали, что цвет в зависимости от спектрального состава и уровня его интенсивности влияет не только на зрительный аппарат, но и на деятельность сердечно-сосудистой, эндокринной, центральной и периферийной нервных систем, на органы чувств. Так, красный цвет способствует повышению внутриглазного давления, зеленый же, наоборот, снижает его (в особенности у больных глаукомой). Синий цвет благотворно влияет на человека при некоторых невралгических заболеваниях, В Древнем Египте, Тибете, Греции, Китае уже знали о силе цвета и широко использовали эти знания. Стены храмов, где египетские жрецы лечили людей, были выкрашены в глубокие синие, фиолетовые и бледно-розовые тоны, что оказывало благоприятное воздействие на больных и способствовало скорейшему выздоровлению.

Особенно велика роль цвета для достижения образности формы изделия. Удачное цветовое решение очень помогает раскрыть сущность вещи, обострить или, наоборот, сделать более нейтральным характер формы. Даже масштабность формы либо подчеркивается цветом, либо нивелируется при ошибках в выборе цвета и тона. Цвет и тон позволяют выявить статичность или динамичность, если это задумано и связано с образом точно так же, как тяжеловесность и легкость изделия.

Дизайнер с помощью цвета может подчеркнуть, выявить и характер формы, и нюансные отношения вплоть до мельчайших деталей. Цвет нельзя рассматривать вне условий эксплуатации и конкретной формы. Цвет, функция и форма любого изделия должны быть органически увязаны между собой.

В жизни человека многие виды деятельности требуют цветового зрения. Благодаря тому что мы видим цвета объектов, мы оказываемся в состоянии лучше различать предметы. Различие цветов является также источником эстетических переживаний.

«Люди, в общем, очень радуются цветам. Глаз чувствует потребность их видеть, так же как он чувствует потребность видеть свет», - писал Гете.

Историками установлено, что древние люди видели мир не таким многокрасочным, каким его видим мы. Человек вначале различал желтый и красный цвета и лишь много позже зеленый и синий. Поэтому бесцветный алмаз ценился дешевле, чем окрашенные камни. Сегодняшние исследования возможностей цветового восприятия глаза указывают на то, что число цветов, которые может различать глаз человека, не является бесконечным (200-400 цветов и оттенков), хотя число возможных спектральных составов излучении, действующих на глаз и вызывающих ощущение цвета, бесконечно. Существующие атласы цветов содержат 3500 цветов. В большом атласе Манселла содержится сто цветовых тонов.

Все видимые нами цвета можно разделить на хроматические (цветные) и ахроматические (бесцветные). К хроматическим цветам относятся; красные, оранжевые, желтые, зеленые, голубые, синие и фиолетовые, которые составляют основной естественный ряд цветовых тонов и представляет собой спектр.

К ахроматическим цветам относятся: белый, черный и серый - цвета с «нулевой» чистотой и степенью выраженности цветового тона, равной нулю. Поэтому их называют ахроматическими цветами.

Основными характеристиками цвета являются: цветовой тон, насыщенность, яркость и светлота цвета.

Цветовым тоном называется свойства зрительного ощущения, обозначаемое словами «красный», «желтый», «зеленый» и т.д. и характеризующееся преобладающей длиной волны. Под цветовым тоном понимается то, что позволяет любой хроматический цвет отнести по сходству к тому или иному цвету спектра.

Насыщенностью цвета называется свойство зрительного восприятия, позволяющее оценивать пропорцию чистого хроматического цвета в полном цветовом ощущении. Под насыщенностью понимают степень разбавления данного цвета белым. Чем меньше доля спектрального и больше доля белого в смеси, тем слабее будет выражен цветовой тон смеси. Чем меньше доля белого и больше доля спектрального в смеси, тем отчетливее будет выражен цветовой тон. Насыщенность цвета измеряется в процентах.

Яркость и светлота являются отличительными свойствами хроматических цветов. Свойство зрительного ощущения, благодаря которому предметы кажутся испускающими больше или меньше света, называется светлотой. Так, например, желтый и его оттенки значительно светлее синих и фиолетовых. Оранжевый цвет светлее красного, синий темнее голубого и т.д. Следовательно, хроматические цвета могут быть различной светлоты - у одних она большая, у других меньшая.

Известно, что на сетчатку глаза попадает только определенная доля всей световой энергии, испускаемой предметами в окружающее пространство, называемая яркостью. Яркость, являясь объективной величиной, может быть измерена прибором. Светлота - величина субъективная и оценивается словами «больше» или «меньше». Между этими характеристиками существует прямая зависимость: чем больше яркость, тем больше светлота.

Светлота находится в обратной зависимости от насыщенности. Так, если к синей краске добавить белил, то цвет становится малонасыщенным - голубым; т.е. приобретает большую светлоту.

Ахроматические (бесцветные) цвета отличаются один от другого только по светлоте, т.е. они отражают разное количество падающего на них света. Светлые по яркости цвета имеют высокий коэффициент отражения. Например, белые поверхности и предметы отражают 70-90%, желтый - от 70% и выше падающего на них света; черный - 3-4%, темные цвета - 10-15%. Между самыми светлыми (белыми) поверхностями и самыми темными (черными) имеются различные оттенки серого цвета: светло-серые с коэффициентом отражения 50-60%, темно-серые с коэффициентом отражения 15-20%. Насыщенность и цветовой тон в ахроматических цветах отсутствуют, иначе говоря, они равны нулю.

2. Психофизиологическая характеристика цветов

Для правильного понимания вариантов использования ахроматических и хроматических цветов необходимо знать возможности каждого из них (приложение 2, 3).

Белый цвет - это граница начала и согласия, олицетворяет цельность, чистоту, невинность и обычно рассматривается как священная краска. На языке цветов белый цвет означает невинность, поэтому платье невесты изготавливают из белого материала. Холодность и загадочность белого олицетворяют и такие загадочные существа, как альбиносы, которые у темнокожих народов почитаются как божества. На Востоке белый цвет является символом физической смерти, если ее считать началом нового воплощения или погружения в нирвану, и находит отражение в цвете погребальных саванов, траурной раскраске и одежде у китайцев и японцев. «Белый цвет - цвет предвечного безмолвия. Как белая стена или доска перед иконописцем, он таит в себе бесконечный потенциал любой реальности, любой цветовой палитры», - заметил В. Быков. Воображение рисует на белом любые картины, давая простор фантазиям зрителя. Именно по этой причине белый цвет стен ценился во все времена. В древнерусской архитектуре белый цвет символизировал свободу. Неслучайно около 500 древнерусских городов в своем названии содержали этот корень.

В иллюзорном плане белый цвет увеличивает размеры, но уменьшает зрительную массу. Он превосходно сочетается со всеми цветами.

Черный цвет - это абсолютное поглощение всех цветов, символизирует ночь, скорбь, смерть, мрак физический и душевный. Отсюда и черный цвет панихид, знамен анархистских и нигилистических союзов. Индуизм связывает этот цвет с чувственным движением «вниз». Каббала считается с царской властью черного цвета и соотносит его с пониманием ощущений тела. У народа ндембу черный - это зло, дурные вещи, но вместе с тем он обещает счастье в любви.

В наше время с новой силой возродилось негативное понимание черного цвета. Он появляется в живописи как носитель идеи страдания, безумия, гибели мира, хаоса и содома, «смерти искусства». Необыкновенно тонко чувствующий В. Кандинский видит в черном отзвук массового сознания, голос «духа времени»: «Черное есть нечто погасшее, как сожженный костер, - нечто бездвижное, как дух, лежащее за пределами восприятия всех событий мимо которых проходит жизнь».

Черный цвет выражает застой, защиту от возбуждающих влияний и вытеснение их. Кто ставит его на первое место, тот из упрямого протеста восстает против своей судьбы.

Однако черный цвет достаточно красив и в небольшом количестве выгодно смотрится в контрасте с другими цветами. Характерным является то, что он уменьшает размеры, придает стройность, но увеличивает зрительную массу объекта.

Красный цвет - возбуждающий, эротический, горячий, самый активный и энергичный, экспансивный, мужественный страстный, кричащий, цвет доблести, силы мощи и храбрости. На языке цветов означает любовь, огонь и кровь. Этот цвет очевидно, был первым цветом, замеченным и воспроизведенным людьми. Вид крови всегда волновал человека, вызывая в нем эмоциональное напряжение. С таковым воздействием красного цвета и связаны ритуальные жертвоприношения. Вершиной жертвенности и истинным ее воплощением стало распятие Христа. На иконах «красное» обозначает царственный чин или кровь, пролитую во спасение человечества. В. Кандинский в книге «О духовном в искусстве» очень точно охарактеризовал оптически чистый красный цвет: «...действует проникновенно, как очень живой, полный воодушевления, беспокойный цвет». Одеяния королей, кардиналов и отделка тог римских сенаторов, занавес и сиденья в театрах имеют красный цвет.

Возбуждающее действие красного цвета может проявляться как в любви, так и в ярости. Он символизирует безумную страсть и любовный угар. В африканских любовных посланиях, представляющих собой длинные нитки цветного бисера, красные шарики означают: «Я страстно люблю тебя и очень тоскую по тебе». Современная психология заново открыла гармонизирующую роль красного между любовью и агрессией. Психологи предполагают, что человек только тогда способен по-настоящему любить, если признает в себе наличие некой агрессивности и умеет с ней обходиться без вреда для себя и окружающих.