Описание интерьера и его роль в художественном тексте

Министерство образования  и науки РФ

Государственное образовательное  учреждение

Высшего профессионального  образования

«КУБАНСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ»

Кафедра английской филологии

 

 

 

 

 

 

 

 

РЕФЕРАТ на тему:

 

«Описание интерьера  и его роль в художественном тексте»

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Работу выполнила: Разумова А.А.

Факультет Романо-германской филологии

Группа 502

 

                        

 

 

 

 

 

Краснодар 2012

Введение

В основе стремления художника  создавать произведения искусства  лежит интерес к человеку. Но каждый человек - это и личность, характер, индивидуальность, и особая, только ему присущая внешность, и среда, в которой он существует, и его  дом, и мир вещей, его окружающих, и еще многое другое. Идя по жизни, человек взаимодействует с собой, с близкими и далекими для него людьми, со временем, с природой. И поэтому, создавая образ человека в искусстве, художник словно бы смотрит на него с разных сторон, воссоздавая и описывая его по-разному. В человеке художнику интересно всё - лицо и одежда, привычки и мысли, его жилище и место службы, его друзья и недруги, его отношения с миром людей и миром природы. В литературе такой интерес принимает особую художественную форму, и чем глубже вы сможете изучить особенности этой формы, тем полнее откроется вам содержание образа человека в искусстве слова, тем ближе станет вам художник и его взгляд на человека. 

Основные исследования в  области определения функций интерьера в литературном произведении относятся к художественным произведениям XVIII - XIX веков, к литературе эпохи Просвещения и классицизма, эпосу Древней Руси и античности. Анализ произведений традиционно затрагивает описание личности персонажей, речи и поступков героев художественного произведения. Конкретные вопросы, касающиеся описания мира вещей, рассматривались попутно, ограничивались оценочными характеристиками языковых единиц. В последнее время усиливается интерес к конкретным вопросам художественного мастерства в прозе, а в частности, к проблеме вещного мира в художественном тексте. Актуальность настоящего исследования состоит в акцентировании внимания именно на мире вещей, что помогает раскрыть природу человека, его внутренний мир.

 

ИНТЕРЬЕ́Р - (от фр. - внутренний) – описание внутреннего убранства помещений, характеризующее эпоху, страну, общественное положение их владельца, его художественно-эстетические и социально-бытовые вкусы. Интерьер играет важную роль в характеристике героя, в создании атмосферы, необходимой для воплощения авторского замысла. Как вещная конкретность и обусловленность среды обитания, интерьер составляет неотъемлемую грань словесно-художественной образности, потому что вещь в литературном произведении, и в составе интерьеров, и за их пределами, составляет важнейшую содержательную функцию, хотя присутствует в художественных текстах по-разному. При этом чаще всего вещи имеют главным образом эпизодическое назначение. Иногда же детали интерьера становятся центральным звеном повествования.

В литературных произведениях описание интерьера - это один из видов воссоздания предметной среды, окружающей героев. Как и пейзаж, интерьер может быть насыщен разнообразными подробностями и предметными деталями (таковы, например, интерьеры в «Мертвых душах» Н.В.Гоголя), а может быть лаконичным, указывающим только на обстановку действия, подчеркивающим важные для автора предметно-бытовые детали (такой вид интерьера находим, в частности, в «Герое нашего времени» М.Ю.Лермонтова).

Многие писатели XIX в. использовали характерологическую функцию интерьера: каждый предмет внутри помещения  несет на себе отпечаток личности его хозяина (романы И.С.Тургенева, И.А.Гончарова, Л.Н.Толстого и др.) либо резко контрастирует  с характерами персонажей (комнаты  Раскольникова и Сонечки Мармеладовой в «Преступлении и наказании» Ф.М.Достоевского). Довольно часто интерьер имеет функцию социальной характеристики героев или целого уклада жизни (таковы, например, описания трактиров и присутственных мест в «Мертвых душах» Н.В.Гоголя, распивочных и полицейского участка в «Преступлении и наказании» Ф.М.Достоевского и т.п.).

В драматургии интерьер необходим  для создания сценического облика спектакля. Авторы многих пьес подробно указывают (в ремарках), как выглядит помещение, в котором происходят события (подробные  интерьеры находим в пьесах «Гроза»  А.Н.Островского, «Вишневый сад» А.П.Чехова, «На дне» М.Горького). Нередко в  монологах, диалогах или репликах персонажей пьес даются эмоционально-оценочные  характеристики места действия. Однако варианты интерьеров, предлагаемые самим  драматургом, могут быть скорректированы  или даже пересмотрены постановщиком  спектакля (что не редкость в авангардистских  театральных прочтениях классических пьес), поэтому драматургические интерьеры  — та часть пьесы, которая имеет  рекомендательный, «факультативный» характер и может быть изменена режиссером-постановщиком.

В лирических произведениях, как правило, представлены только отдельные  детали интерьера, необходимые для  того, чтобы обозначить место, в котором  находится поэт или его лирический герой (например, «пустынная келья» в  стихотворении «19 октября» А.С.Пушкина, гостиная в стихотворении «Сияла ночь. Луной был полон сад...» А.А.Фета, рестораны в стихотворениях «Незнакомка» и «В ресторане» А.А.Блока). Разумеется, не воспроизведение тех или иных интерьеров является целью поэтов. Детали интерьера — фон, помогающий понять их настроения и переживания, поэтому каждая подобная деталь в лирическом стихотворении несет ощутимую психологическую нагрузку.

Описание интерьера может  использоваться в художественном тексте:

• как средство характеристики
• как  место действия

Место действия это та обстановка, где развиваются основные события  романа. Описание обстановки является важным средством, с помощью которого автор создает общую атмосферу  произведения; оно служит не только фоном, но и помогает нам понять суть книги и характеры героев. 

Интерьер тесно связан с таким аспектом поэтики литературного произведения, как художественная деталь, то есть небольшая подробность, становящаяся важнейшей чертой образа. Именно через деталь нередко и передаются основные характеристики персонажа. Как целое можно представить через его часть, множественное увидеть в единичном, так глубину образа как художественного единства можно передать посредством детали. Особое внимание художественной детали уделяется в произведениях Н.Гоголя, Л.Толстого, А.Чехова, И.Бунина, М.Булгакова.

Описание интерьера также  может влиять на развитие действия в художественном произведении. В  результате:

• Деталь приобретает символическое значение
• Создается определенная атмосфера в целом;
• Происходит влияние на поступки персонажей

Существует также интерьер «самоценный»

• встречается при описании вымышленных миров
• используется для создания исторического колорита

Если в произведении описывается  неизвестная (малоизвестная) читателю среда, другая историческая эпоха, интерьер может играть важную культурологическую роль. Подчёркивая своеобразие того или иного уклада жизни, писатели широко используют различные лексические средства:  диалектизмы,  просторечия,  архаизмы,  историзмы, профессионализмы и др.

 В повести А.С. Пушкина «Капитанская дочка» показана жизнь обычной офицерской семьи в далёкой провинции, в глухой Белогорской крепости, где чувствуется атмосфера старины. В одной комнате «в углу стоял шкаф с посудой; на стене висел диплом офицерский за стеклом и в рамке; около него красовались лубочные картинки, представляющие взятие Кистрина и Очакова, также выбор невесты и погребение кота».

Функции интерьера – характеризовать:

социальный статус - богатство - бедность, аристократизм - мещанство, образованность невежество

черты характера - самостоятельность - стремление к подражанию, наличие вкуса - безвкусица,

практичность - бесхозяйственность

сферу интересов  и взглядов - любовь к чтению или безразличие к нему; род деятельности

Многочисленные предметно-бытовые  детали в романе Ф.М. Достоевского «Преступление  и наказание», подчёркивают крайнюю  степень бедности, почти нищеты. Почти все герои романа живут  в жутких условиях. Комната Раскольникова, по его же собственным словам, больше похожа на шкаф или гроб: «крошечная клетушка, шагов в шесть длиной, имевшая самый жалкий вид с своими желтенькими, пыльными и всюду отставшими от стен обоями, и до того низкая, что чуть-чуть высокому человеку становилось в ней жутко, и все казалось, что вот-вот стукнешься головой о потолок. Мебель соответствовала помещению: было три старых стула, не совсем исправных, крашеный стол в углу, на котором лежало несколько тетрадей и книг; уже по тому одному, как они были запылены, видно было, что до них давно уже не касалась ничья рука; и, наконец, неуклюжая большая софа, занимавшая чуть не всю стену и половину ширины всей комнаты, когда-то обитая ситцем, но теперь в лохмотьях и служившая постелью Раскольникову». В похожих условиях живет Сонечка.  «Сонина комната походила как будто на сарай, имела вид весьма неправильного четырехугольника, и это придавало ей что-то уродливое. Стена с тремя окнами, выходившая на канаву, перерезывала комнату как-то вкось, отчего один угол, ужасно острый, убегал куда-то вглубь, так что его, при слабом освещении, даже и разглядеть нельзя было хорошенько; другой же угол был уже слишком безобразно тупой. Во всей этой большой комнате почти совсем не было мебели. В углу, направо, находилась кровать; подле нее, ближе к двери, стул. По той же стене, где была кровать, у самых дверей в чужую квартиру, стоял простой тесовый стол, покрытый синенькою скатертью; около стола два плетеных стула. Затем, у противоположной стены, поблизости от острого угла, стоял небольшой, простого дерева комод, как бы затерявшийся в пустоте. Вот все, что было в комнате. Желтоватые, обшмыганные и истасканные обои почернели по всем углам; должно быть, здесь бывало сыро и угарно зимой. Бедность была видимая; даже у кровати не было занавесок». Не намного лучше живёт богатая старуха-процентщица: «Небольшая комната <…> с желтыми обоями, геранями и кисейными занавесками на окнах. Мебель, вся очень старая и из жёлтого дерева, состояла из дивана с огромною выгнутою деревянною спинкой, круглого стола овальной формы перед диваном, туалета с зеркальцем в простенке, стульев по стенам да двух-трёх грошовых картинок в желтых рамках, изображавших немецких барышень с птицами в руках, – вот и вся мебель. В углу перед небольшим образом горела лампада. Всё было очень чисто: и мебель, и полы были оттерты под лоск; все блестело».

 

Однако функции интерьера в  этих случаях различны. Если Раскольников и Сонечка чрезвычайно бедны  и вынуждены жить в таких условиях, то Алёна Ивановна, имея несколько  тысяч, может позволить себе жить иначе. Бедность обстановки говорит  больше о её скупости. Таким образом, здесь совмещаются две функции интерьера: описание условий, в которых живёт героиня, и указание на её характер.

Психологическая функция интерьера  может быть разнообразной. Естественно, человек старается окружить себя теми вещами, которые ему нравятся. Например, в «Мёртвых душах» в доме Собакевича много тяжёлых, грубых, громоздких, некрасивых, зато очень прочных вещей. Все предметы, как замечает автор, имели «какое-то странное сходство с хозяином дома».

С помощью интерьера автор  может показать важные изменения, которые  произошли с героем за определенный промежуток художественного времени. Сопоставим два фрагмента, рисующие интерьер кабинета Онегина в Петербурге и через несколько лет в  старой бывшей дядюшкиной усадьбе:

 

Глава 1		Глава 6
Изображу ль в картине  верной   Уединенный кабинет,   Где мод воспитанник примерный   Одет, раздет и вновь одет?   Все, чем для прихоти обильной   Торгует Лондон щепетильный   И по Балтическим волнам   За лес и сало возит нам,   Все, что в Париже вкус голодный,   Полезный промысел избрав,   Изобретает для забав,   Для роскоши, для неги модной, -   Все украшало кабинет   Философа в осьмнадцать лет. XXIV Янтарь на трубках Цареграда,   Фарфор и бронза на столе,   И, чувств изнеженных отрада,   Духи в граненом хрустале;   Гребенки, пилочки стальные,   Прямые ножницы, кривые   И щетки тридцати родов   И для ногтей и для зубов. (…)		Таня входит в дом пустой,   Где жил недавно наш герой.   Она глядит: забытый в зале   Кий на бильярде отдыхал,   На смятом канапе лежал   Манежный хлыстик (…) XIX Татьяна взором умиленным   Вокруг себя на все глядит,   И все ей кажется бесценным,   Все душу томную живит   Полумучительной отрадой:   И стол с померкшею лампадой,   И груда книг, и под окном   Кровать, покрытая ковром,   И вид в окно сквозь сумрак лунный,   И этот бледный полусвет,   И лорда Байрона портрет,   И столбик с куклою чугунной   Под шляпой с пасмурным челом,   С руками, сжатыми крестом*.