Гармония цветов в композиции изделий

    В большинстве жизненных ситуаций природный и создаваемый предметный мир характеризуется одновременным многообразием цветов и их сочетаний. Стремление постигнуть, выразить согласованность и стройность цветовых сочетаний постоянно осуществлялось и осуществляется в практической деятельности человека. Не случайно вопросами воздействия цвета на человека занимались многие исследователи: Леонардо да Винчи, Ньютон, Гете, Освальд, Бехтерев, Кандинский и др.

    Под гармонией понимается выразительная  согласованность сочетания цветов. Следует заметить, что цветовая гармония относится к наиболее сложным проблемам цветоведения. До настоящего времени все предлагавшиеся теории носили весьма относительный характер и не удалось установить общие законы и правила, выражающие сущность гармоничного сочетания цветов. Вместе с тем многочисленные исследования по проблемам цветовой гармонии, широкий эмпирический материал практического использования цветовых сочетаний позволили выработать некоторые общие рекомендации на основе близких ассоциации и эмоций у различных людей [1, с.144-151].

    В процессе изучения цвета был составлен "цветовой круг". Условно крайние точки этого круга это синий, желтый, красный и зеленый цвета [2, с.1].  

Рисунок 1.1. Цветовой круг

Примечание. Источник: [2, с.1, рис.1]

    Большинство известных в практике цветовых гармоний можно разделить на два основных вида: гармония контрастных цветов и гармония родственных цветов. В основе такого выделения лежит распределение цветов в цветовом круге. Практика подтверждает, что более выразительными оказываются либо сочетание противоположных, либо близких цветов. Соответственно различают гармонию контрастных цветов и гармонию родственных цветов.

    Можно сказать, что в основу гармонии положены такие средства художественной выразительности, как контраст и нюанс [1, с.144-151]

    Контрастные цвета располагаются в противоположных  четвертях цветового круга. Глаз сразу замечает такое сочетание, поэтому они применяются там, где необходимо привлечь внимание [2, с.1] .

    Особенности гармонии контрастных цветов во многом обусловлены тем, что зрительно  противоположные цвета усиливают  друг друга за счет явления контраста. Такое сочетание цветов создает  ощущение ясности, четкости, уверенности, силы, твердости, а вместе с тем – определенной динамики, напряженности. Детали и элементы формы образно акцентированы и четко выделены. Нередко контрастные яркие сочетания цветов используются в качестве возбудителя угасающих эмоций и усталой нервной системы.

    В гармонии контрастных цветов различают  два вида: парную и гармонию триады. Парная гармония выступает как сочетание двух взаимодополнительных цветов и их оттенков. Например, сочетание красного и голубого, желтого и фиолетового. Гармония триады характеризуется сочетанием трех цветов, два из которых имеют смежный оттенок, а третий является дополнительным к их среднему значению[1, с.144-151].

    Так, гармония образуется, если родственные  зеленовато-желтый и лиственно-зеленый цвета дополнить красно-синим цветом, т.е. дополнительным промежуточному двух первых [2, с.2].

      Триада также известна как  сочетание трех цветов, лежащих  на углах треугольника, вписанного  в цветовой круг.

    Использование гармонии контрастных цветов в композициях  имеет ряд особенностей и сложностей. Контрастные цвета оживляют форму, придают ей яркость, обеспечивают выделение отдельных частей за счет четко очерченных их контуров, вносят в предмет внутреннюю энергию, выразительность, индивидуальное своеобразие. Однако чрезмерный контраст цветов может разорвать элементы формы, нарушить ее единство и целостность. Сильное проявление контрастного сочетания цветов в ряде случаев может производить кричащее впечатление. Например, если в одежде ребенка 4-5 лет использование контрастного сочетания цветов будет логичным, поскольку подчеркивает его развитие, энергию, непосредственность, то в одежде старой женщины контрастное сочетание цветов может выглядеть несоответствующим ее облику.

    В практике использования контрастных  цветов часто прибегают к применению контуров, обводок, разделительных полос, что позволяет снизить величину контраста и выделить детали более мягко. Контрастная гармония может проявляться с выделением доминирующего цвета и выделением контрастным цветом отдельных частей элементов, придавая при этом изделиям особую выразительность.

    Практика  показывает, что контрастные сочетание  цветов оказываются более логичными, выразительными в формах, имеющих небольшие объемы и площади. В больших проявлениях контрастные цвета могут вызвать утомление. Неслучайно человек, когда он переутомлен, инстинктивно выбирает для отдыха голубую воду или успокаивающее воздействие зелени [1, с.144-151].

    Родственные цвета располагаются в одной  четверти цветового круга и имеют  хотя бы один общий цвет, например, желтый, оранжевый и желто-красный. Существуют четыре группы родственных цветов - желто-красные, красно-синие, сине-зеленые, зелено-желтые. При этом в сочетании не должно быть одновременно двух контрастных цветов [2, с.2].

    Гармония  родственных цветов имеет различные варианты. Это могут быть сочетания в пределах одного цветового тона, но разной светлоты и насыщенности, цветов разного цветового тона близкорасположенных в цветовом круге, трех близких по тону цветов.

    Сочетание родственных цветов гармоничны в силу их сходства, близости. Такие сочетания характеризуются спокойным восприятием формы. Они создают впечатление равновесия, устойчивости, определенной мягкости, единства, выразительности. В создании гармонии родственных цветов важную роль играет подбор соответствующих цветов по насыщенности, светлоте, поскольку в силу их мягкой активности может возникнуть невыразительная монотонность, однообразие [1, с.144-151].

    Два родственных цвета могут быть уравновешены равным количеством присутствующего в них одного из главных цветов, т.е. в одинаковой мере могут быть желтоваты, зеленоваты и т.д. Гармонизация родственных цветов возможна при условии ослабления насыщенности главных или других цветов либо уменьшения их активности путем затемнения. Например, чтобы родственные цвета (чисто желтый и желто-красный) стали гармоничными, необходимо ослабить насыщенность желтого смесью белого в таком количестве, сколько в желто-красном красного цвета. Гармоничные сочетания родственных цветов неактивны, спокойны, мягки, особенно если цвета слабо насыщены и сближены по светлоте [2,с.2].

    В числе гармоничных сочетаний  широкое применение находят и  ахроматические цвета. На сочетании черного и различных оттенков серого цветов строится гармония многих бытовых приборов, ряда предметов одежды, галантерейных изделий и др. Ахроматические гармонические ряды могут быть двух- и трехцветными, контрастными и нюансными. Многообразными могут быть сочетания хроматических цветов с ахроматическими. Более предпочтительными оказываются сочетания белого и светло-серого цветов с холодными, а черного и темно-серого – с теплыми.

    Рассматривая  гармонию цветовых сочетаний, важно  уяснить, что она проявляется  не вообще, а всегда конкретно, в  том или ином предмете, в тех или иных условиях среды и с характерными особенностями самого цвета. Поэтому гармонию цветов следует рассматривать в тесной взаимосвязи с особенностями цвета и среды, предмета, а также восприятия самого человека.

    На  гармонию влияют многие свойства цвета: его цветовой тон или оттенок, насыщенность и светлота, соотношение цветовых элементов. Так, гармоническая миниатюра, увеличенная в несколько раз, может выглядеть грубо и производить неприятное впечатление в силу изменившегося поля зрения. Восприятие гармонии может существенно изменяться в зависимости от степени и характера освещения, его спектрального состава, цветового климата среды. Известен интересный пример изменения спектрального состава цвета и его влияние на человека: “Скрытый, проходящий через особые светофильтры свет удивительно изменил цвета кушаний на столе. Мясо воспринималось серого цвета, салат был фиолетовым, зеленый горошек приобрел цвет черной икры, молоко стало фиолетово-красным, яичный желток – красно-коричневым. У большинства присутствующих пропал аппетит, а некоторым стало дурно” (Селезнев И.Ф. Дизайн. Мн., 1978. с.191).

    Очевидно, что красота цвета и его  сочетаний предопределена особенностями предмета, его функционированием и взаимодействием с человеком. Интересен в этой связи ответ Фехнера на вопрос, красив ли красный цвет, когда он говорит, что да красный цвет красив на щеках у девушки, но каков он у нее на носу?

    Практика  подтверждает, что даже в пределах однородного типа изделий специфические особенности их функционального назначения, характер и условия потребления порождают величайшее множество вариантов цветовых сочетаний эстетически выразительных в одних случаях и непригодных – в других. Цвет, понравившейся на плоскости стены, может оказаться невзрачным на ткани.

    Рассматривая гармонию цветов в одежде, важно выразить ее соответствие индивидуальным особенностям человека и его фигуры, таким признакам как цвет глаз, волос, оттенок цвета кожи, показатели роста, размер, полнота, пропорции. При этом важно учесть тип характера, возраст, пол, привычки, традиции, сезон, что также сказывается на предпочтении в цветовых сочетаниях и достижении их выразительности. “Доказано, что человек чувствует себя достаточно комфортно лишь в той среде, которая в известной степени повторяет его собственные качества, является как бы его опосредованным отображением, или “портретом” (Миронова Л.Н. Учение о цвете. Мн.,1993. с.401).

    Выражение цветом сезонности одежды отражает не только взаимосвязи с человеком, но и с природой. В летней одежде больше используется ярких, сочных и светлых сочетаний, гармонирующих с яркой зеленью, светлыми днями, желтым песком, более ограниченным использованием одежды.

    Многообразно  проявление цвета в композиции. Он акцентирует конструкцию пластических форм, подчеркивает отдельные детали и выражает их соподчиненность, выявляет фактуру материалов. С помощью цвета можно создать различные ощущения в восприятии формы изделия: легкости и весомости, выражение покоя, равновесия и напряженности, повысить или снизить температуру, изменить воздействие объемов, создать благоприятный цветовой микроклимат. С помощью цветовой гармонии улучшаются условия зрительного взаимодействия с предметным миром, эффективность деятельности человека. Многочисленные исследования по цветовой гармонии обусловили широкое их использование для оптимизации производственных процессов на производстве, в торговле, медицине [1, с.144-151].

    При построении композиции на сочетании  хроматических цветов с черным, белым  и реже серым есть свои особенности. Черный цвет оказывает на хроматические, особенно средние по светлоте и высоконасыщенные красные и зеленые цвета, сильное воздействие: эти цвета светлеют, насыщенность их возрастает, они как бы светятся. С увеличением площади черного цвета в композиции отчетливее проявляется этот эффект: белый цвет, особенно белые обводки хроматических цветов, сообщают композиции своеобразный колорит; цвета становятся воздушными, пастельными    [ 2, с.3].

    Используя цветовые гармонии в художественном формообразовании, важно постигнуть не только некоторые общие принципы, но и в каждом конкретном случае, предмете, найти то образно-выразительное решение, которое бы органически соединило цвет с формой, вызвало бы чувство меры, логики, красоты.

    Восприятие  формы предметов, их композиционного  строения характеризуются многими особенностями. В их числе значительное место занимает иллюзия оптического восприятия. Человеку свойственно восприятие иллюзии, они обусловлены особенностями оптического устройства зрительного аппарата и психологических процессов восприятия. Оптические иллюзии проявляются в кажущемся изменении размеров и конфигурации предметов[1, с.144-151]. 

СОВЕТЫ: 
 
Контрастные цвета от сочетания друг с другом становятся ярче, заметнее один на другом. Один и тот же красный цвет на зеленом фоне смотрится ярко и четко, на оранжевом приглушенно.

 
Теплые цвета приближают предметы, холодные удаляют, при этом предмет, окрашенный в теплые цвета, кажется больше своих размеров, а холодные - меньше.

 
На светлом фоне все цвета темнеют, а на темном светлеют. Истинная светлота цвета может наблюдаться только на нейтральном фоне средней светлоты. В зависимости от фона ахроматические цвета приобретают кажущуюся цветность. Так, серое пятно на зеленом фоне приобретает розовый оттенок. Хроматические цвета в окружении цветов высокой насыщенности несколько меняют цветовой тон, например, желтый цвет на зеленом фоне становиться слегка оранжевым, а красный в окружении зеленого - более насыщенным. Например, красная точка на разных фонах. Качество красной точки одно, а зрительное восприятие разное рис.1.2.

Рисунок 1.2. Зрительное восприятие.

Примечание. Источник: [2, с.4, рис.3] 
 

Рисунок 1.3. Сочетание цветов.