Философские основы архитектуры модерна

Знаменитый  дом Эмиля Тасселя (1892-1893), профессора Брюссельского университета, стал своеобразным манифестом нового стиля. В этом же стиле были построены еще два  особняка - Эйтвельд и Сольвейг. Современников, которые совершали специальное  паломничествов Брюссель для знакомства с творчеством Орта, поражали безордерность  фасада особняка Тасселя, металлические  переплеты больших окон эркера, как  бы слившиеся с фасадом. Орта показал  себя мастером интерьера. Он радикально меняет внутреннее пространство - открывает  его, заменяя перегородки хорошо выполненными металлическими конструкциями. Комбинируя стекло и металл так, что  образуются как бы прозрачные пленки, он достигает того, что свет проникает  повсюду и лестничная клетка превращается в озаренный центр жилого помещения. Комнаты особняка залиты светом - Орта отвел половину площади первого  этажа особняка со стороны двора  под зимний сад, а непроходные  комнаты верхних этажей расположил вокруг центрального холла и внутренней лестницы, освещенной стеклянным световым фонарем. Виктор Орта не только стремился использовать металл и стекло, но и, выявляя их органические качества, придать им новую архитектурно-художественную выразительность. На фасаде, который иначе выглядел бы почти классическим, каменные углы железных оконных "фонарей" выполнены так, чтобы подчеркнуть наличие внутреннего металлического каркаса. Он искал и нашел новый стиль, который по существу стал выражением материального благополучия нарождающегося класса буржуазии, индивидуальности и утонченности.     

В особняке Тассель Орта впервые применил линию, названную "удар бича". Она явилась  образным выражением напряжения металла, воплощением нервного, напряженного духа эпохи, его эмблемой. Изящество  ее изгиба стало образцом графического искусства и стилизации в окнах  и витражах зданий стиля модерн.      

В Германии новый стиль распространился  несколько позже, чем в других странах Европы. Он получил название "югендстиль" ("Югенд" - художественный журнал, вокруг которого группировались сторонники этого течения).     

Программной постройкой немецкого модерна можно  по праву считать фотоателье "Эльвира" (1897-1898) архитектора Августа Энделя.     

Как и  в других странах, с появлением железобетона получило развитие строительство крытых рынков, выставочных павильонов, залов  для празднеств. Были созданы оригинальные пространственные решения фасадов  и интерьеров с широким применением  стекла и металла.     

Наиболее  интересным в этом отношении является немецкий архитектор Бруно Таут (1880-1938). Его "Железный дом" - выставочный  павильон -был сооружен на строительной выставке в Лейпциге в 1913 году, в  виде поставленных друг на друга, постепенно уменьшающихся объемов, увенчанных куполом. Каждая грань павильона  отделена широкой полосой металла  и со стороны воспринималась, как  гигантская остекленная клетка. Другой павильон, сооруженный Таутом для выставки Веркбунда в Кельне и получивший название "Стеклянный дом", представлял собой прозрачный двенадцатигранный объем с большим куполом, состоящим из стеклянных пластин ромбовидной формы.     

В творчестве архитектора Ганса Пельцига (1869-1936) заметна подчеркнутая экспрессивность. Это вертикали больших окон в  построенном им конторском здании (1911) в Бреслау, ритмически разнообразные  по размеру и очертаниямокна промышленной химической фабрики в Леобане, близ Познани.     

Архитектурное течение ар-нуво внесло в архитектуру  Франции свежую струю поиска и, что  было особенно существенным, оказалось  первым стилистическим течением, порвавшим  с подражательскими стилями. Первый салон под название "Ар-нуво" открылся в Париже в 1895 г. Здесь соседствовали  живопись и скульптура (Роден), прикладное искусство, стекло Галле и Тиффани, ювелирные изделия Лолика, графика  Бодслея, Брэдли, Макинтоша.     

Главным представителем модерна в архитектуре  Франции был Гектор Гимар.В 1899 году он получил заказ на строительство  станций парижского метрополитена. В этих необыкновенно легких, повторяющих  органические формы павильонах из стекла и металла, сочетание конструктивных и декоративных элементов было особенно удачным.     

Стиль модерн оказал свое влияние также  на строительство Венского метрополитена. Отто Вагнер, выразитель идей "сецессиона", руководитель кафедры архитектуры  в Академии пластических искусств, стремился к созданию нового стиля, который избавился бы от повторений прошлого и был созвучен времени. Станции метро, спроектированные и  построенные Вагнером, отличаются простотой  и чистотой линий модерна, изящно очерченными линиями оконных  и дверных проемов, большими плоскостями  остекления, использованием металла.     

При обращении  к модерну, расхожая фраза - "окна - глаза зданий" - приобретает особый смысл. Причудливые окна и витражи  модерна смотрят на мир загадочным взглядом экзотической красавицы.     

Антонио Гауди-и-Корнет - самый необычный  и своеобразный архитектор стиля  модерн. Средитечений модерна его  творчество было настолько обособлено, что его выделили особым названием - "антониогаунд".Его творчество, пожалуй, одно из самых противоречивых явлений в европейской архитектуре. Своеобразие стиля знаменитого  испанца в том, что появившийся  железобетон он использовал для  имитациив своих сооружениях  сложных органических форм природы, подражая сложным конфигурациям  и линиям, свойственным скалам, деревьям, раковин. Окна плавно очерченных линий  несмело выглядывают из-под железобетонных "надбровий", увитых сложными лепными  украшениями. Одно из самых известных  построек Гауди - дом Мила, в народе прозванный "Ла Педрера", что означало "каменный". Этот, расположенный  на угловом участке, шестиэтажный доходный дом напоминает огромную скалу, его  оконные и дверные проемы похожи на гроты, а металлические детали балконных ограждений - на причудливые  вьющиеся растения.      

                              Модерн а России.

Эпоха модерна  в России, казалось бы, синхронная с  явлениями искусства в развитых странах Европы и в США, имела  свои особенности, каковые обретали решающее значение в отдельных видах  искусства и как умонастроение  у различных слоев общества. Модерн в архитектуре в России - это  первый буржуазный стиль, даже в большей  мере купеческий, явление, впервые наблюдаемое  в странах Западной Европы в эпоху  Возрождения и вполне вызревшее  в России на рубеже XIX-XX столетий. 

Модерн на новом историческом этапе как  бы повторяет развитие новой русской  архитектуры от барокко, с обращением к древнерусской архитектуре, до классицизма, с преодолением романтизма достигшей высоты ренессансной классики в Золотой век русской культуры. Внедрение искусства в жизнь, преобразование среды обитания человека по законам красоты в России носит  чисто ренессансный характер.

Если устремления отдельных художников объединения «Мир искусства» можно  принять за чистый эстетизм, то Серов, Левитан, Серебрякова основывают свое творчество на природе, выявляя ее красоту, как и в жизни человека. Этой же эстетики придерживался Чехов. Недаром  ведущим архитектором русского модерна  явился Ф.О.Шехтель (1859-1926), выпускник  Училища живописи, ваяния и зодчества, как и Левитан, с которыми в  одни годы сформировался студент  медицинского факультета Московского  университета как писатель. И такими созвездиями полна та эпоха. Шехтель  строил частные особняки, - хрестоматийный пример: особняк С.П.Рябушинского в  Москве (1900-19002), со всем его внутренним убранством, - доходные дома, здания торговых фирм, вокзалов, театров, кинематографов.

Модерн в Москве проявляет себя и как  неорусский стиль, - фасад Третьяковской  галереи по проекту В.М.Васнецова (1900-1905), - в том же плане можно  воспринимать сооружение Шехтеля - Ярославский  вокзал (1902-1904), или Казанский вокзал по проекту А.В.Щусева (1913-1926). 

В  Петербурге следовало ожидать поворота модерна к неоклассицизму, что  распространится и на Москву. Здание Азовско-Донского банка по проекту  Ф,И.Лидваля (1907-1909) производит впечатление  итальянского палаццо эпохи Возрождения, в этом плане почти буквально  был задуман и выстроен особняк  Г.А.Тарасова в Москве на Спиридоновке (1912) архитектором И.В.Жолтовским.